攝影的技法訓(xùn)練

歲月無(wú)痕

1、怎樣在攝影中正確運(yùn)用色彩

自然界中各種物體的色彩，是由于太陽(yáng)光照射到物體上，經(jīng)過(guò)物體選擇性吸收和反射形成的。光和色是密切聯(lián)系的，可以說(shuō)有光才有色。攝影時(shí)要掌握光和色彩的知識(shí)，能辨別不同的色別，觀察不同顏色的亮度和純度，才能在彩色攝影中拍好照片。

色彩又能反映人的感情，在長(zhǎng)期的生產(chǎn)和生活實(shí)踐中，色彩被賦予了感情，成為代表某種事物和思想情緒的象征。不同的色彩能給人以心理上的不同影響，能激發(fā)人們情感，在心理上情緒上產(chǎn)生共鳴。同時(shí)拍攝照片時(shí)，要研究色彩與人心理的關(guān)系，發(fā)揮色彩的作用。如紅色象征喜悅，黃色象征高貴，綠色象征生命，藍(lán)色象征寧?kù)o，白色像征純潔，黑色象征恐怖等。在攝影中必須懂得色彩與感情的聯(lián)系，有目的的運(yùn)用色彩，進(jìn)一步表達(dá)好作品的主題。

色彩是多種多樣的，除了光譜中所表現(xiàn)的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種光及中間色，能用肉眼辨別出來(lái)的大約有180 余種。通過(guò)觀察測(cè)試，各種色外，還有色彩給人的一般感覺(jué)是：

紅色：熱烈、喜慶、溫暖、奮進(jìn)、熱情。

綠色：生機(jī)、和平、涼爽、平靜、希望。

藍(lán)色：廣闊、清新、冷清、寧?kù)o、靜寂。

黃色：高貴、莊重、光輝、溫順、光明。

青色：堅(jiān)強(qiáng)、圓順、冷清。

橙色：華美、豐碩、甜蜜、享樂(lè)。

紫色：深沉、穩(wěn)重、神密、寒冷。

白色：神圣、純潔、素靜、稚嫩。

黑色：神密、悲哀、穩(wěn)重、力度、死亡。

灰色：平和、渾厚、溫存、穩(wěn)重。

褐色：沉穩(wěn)、淳厚、嚴(yán)密、深沉。

金黃色：貴重、高雅、華麗、正統(tǒng)。

銀白色：高潔、素雅、柔軟、明亮。

品紅色：溫柔、樸實(shí)、坦率、平和。

攝影中對(duì)色彩的應(yīng)用，要合理、確切，強(qiáng)調(diào)與人的感情相吻合，強(qiáng)調(diào)對(duì)主題的襯托。

如拍結(jié)婚照片，紅色越多，氣氛越濃。而喪事照片，則正好相反，應(yīng)以素白為主，出現(xiàn)幾個(gè)穿紅衣的人，就會(huì)破壞氣氛。同時(shí)處理色彩，要符合人的心理狀態(tài)，符合人的生活習(xí)慣和欣賞習(xí)慣，就能提高色彩的表現(xiàn)力。對(duì)攝影中色彩的配置，要按照藝術(shù)規(guī)律要求進(jìn)行。色彩的配置，要烘托氣氛，突出主題。嚴(yán)格的取景構(gòu)圖，巧妙的運(yùn)用光線，合理的配置色彩，達(dá)到以色傳神，以色寫(xiě)意，以色抒情的目的。

在彩色攝影中，畫(huà)面上不一定色彩越多越美，切不可堆砌羅列，給人以雜亂無(wú)章的感覺(jué)。必須有所棄才能有所取。要善于在色彩運(yùn)用中敢棄敢取，善于對(duì)色彩提煉，概括和加工，把色彩處埋得艷而不俗，雅而不凡，寓秀美于平淡之中，使攝影照片達(dá)到繪畫(huà)著色的藝術(shù)效果。

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2、怎樣在攝影中測(cè)定鏡頭視角

在拍照時(shí)，我們?nèi)庋鬯?jiàn)的是三維的物體，但在相機(jī)取景器中所見(jiàn)到的卻是平面的圖象，視角還受到一定的限制。人眼的視角比較廣闊，其透視感相當(dāng)于裝在35毫米相機(jī)上的85-90 毫米的中焦鏡頭透視感。人們?cè)趹延刑囟ǖ呐d趣時(shí)，由于將注意力集中到關(guān)心的要點(diǎn)上，忽略了要點(diǎn)以外的物體，這樣，肉眼所見(jiàn)的景物有時(shí)就相當(dāng)于焦距較長(zhǎng)的鏡頭視角范圍。

人的視角從整體看，近似于150°廣角鏡頭的視野，如果視線中有物體出現(xiàn)，其所占視角約為50°，接近于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角，如果我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)物體有部分細(xì)節(jié)，則肉眼的視角就迅速地變成2.5°左右長(zhǎng)焦距鏡頭的視角。

對(duì)應(yīng)肉眼觀察物體的視角，有很多焦距不同的鏡頭供我們使用，有定焦鏡頭，也有變焦鏡頭，每只鏡頭有各自的視角。哪個(gè)鏡頭是多大的視角，要全部記住是困難的，許多鏡頭只有裝到相機(jī)上才知道。這里我們可以用自己身體的某個(gè)部位作標(biāo)準(zhǔn)，來(lái)大概了解鏡頭的視角。舉例來(lái)說(shuō)，將兩臂伸直，手掌向內(nèi)側(cè)變曲。包括手指在內(nèi)的兩個(gè)手掌覆蓋范圍，就相當(dāng)于35 毫米相機(jī)100毫米焦距鏡頭的視角范圍；攤開(kāi)的一只手，相當(dāng)于35毫米相當(dāng)200毫米長(zhǎng)焦鏡頭的視角范圍；攤開(kāi)手掌的一半，相當(dāng)于300 毫米長(zhǎng)焦鏡頭。

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3、怎樣選擇拍攝角度

拍照片的角度，不僅對(duì)表達(dá)拍攝內(nèi)容起重要作用，對(duì)形成優(yōu)美的構(gòu)圖也是不可缺少的重要環(huán)節(jié)。不同的拍攝角度，拍出的照片差別很大。變換一下角度，能直接影響畫(huà)面結(jié)構(gòu)。例如，在同一距離、同一高度、用相同焦距的鏡頭，采用仰角、平角、俯角拍出三張照片，雖然前后景物沒(méi)有變化，而畫(huà)面內(nèi)包括的內(nèi)容就不同了。如果采用不同的高度，在同一距離，用仰角、平角、俯角再拍出三張照片，就會(huì)發(fā)現(xiàn)前景和后景的變化很大。這就說(shuō)明相機(jī)與被攝物體的角度不同，產(chǎn)生的效果也不盡相同。鏡頭角度的高低，直接影響畫(huà)面中的水平線和空間深度的改變?，F(xiàn)在分別說(shuō)說(shuō)俯視、平視和仰視幾種角度的使用效果。

俯視，即拍照時(shí)相機(jī)的位置高于物體，從上向下拍攝。其特點(diǎn)是視野遼闊，能見(jiàn)的場(chǎng)面大，景物全，可以縱觀全局。這種方法多用于拍大場(chǎng)面，比如拍攝糧食大面積豐收，草原及成群的牲畜，交通樞紐，水面等。如果俯角較大，雖沒(méi)有廣闊的場(chǎng)面，拍攝特殊題材時(shí)也有其獨(dú)特效果。

平視，即相機(jī)與被攝物體大致在一個(gè)水平線上。這種角度接近人眼的習(xí)慣印象。平視構(gòu)圖的特點(diǎn)是透視效果好，一般不易產(chǎn)生變形。這種方法順手、方便，不需要任何附加設(shè)備，但拍出的照片很少有變化，也不新穎。初學(xué)攝影者習(xí)慣用平視角度拍照。

仰視，是從下向上拍攝，相機(jī)低于被攝物體，拍出的照片地平線低。仰角拍攝的特點(diǎn)是，可使景物拍得宏偉、高大。如拍建筑物，有直插云霄之感；拍高臺(tái)跳水，以藍(lán)天作背景，顯現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)員的凌云之勢(shì)，騰空飛翔之感。低角度拍攝，還可舍棄雜亂的背景，使畫(huà)面簡(jiǎn)潔，主體突出。選擇高低角度的同時(shí)，還要對(duì)景物的橫向角度加以選擇。以拍建筑物為例，是拍正面、側(cè)面還是拍背面，要多方觀察。定好角度后再進(jìn)行構(gòu)圖。再如拍攝人物頭像，不妨圍繞被攝人物，結(jié)合光線、臉形等特點(diǎn)，細(xì)心觀察，在最美最理想的角度進(jìn)行拍攝。選擇角度，主要服從于內(nèi)容的需要，哪一方面最能體現(xiàn)被攝物體的特征，最富有表現(xiàn)力，就在哪個(gè)位置拍攝。

正面、側(cè)面、背面拍攝，各有特點(diǎn)。正面構(gòu)圖，線條結(jié)構(gòu)對(duì)稱、穩(wěn)定，有莊重、威嚴(yán)的氣氛。但正面構(gòu)圖缺少透視感，容易呆板。側(cè)面構(gòu)圖，立體感強(qiáng)，能產(chǎn)生空間感和線條透視的效果。如用側(cè)面拍攝人像，能充分顯示優(yōu)美姿態(tài)和面部表情。利用光線的明暗的反差，可增強(qiáng)立體感。這是通常使用較多的角度。采用斜側(cè)面拍攝，景物在畫(huà)面中有一部分正面，還有一部分側(cè)面，可以突出被攝物體的整個(gè)輪廓。背面構(gòu)圖，絕大多數(shù)是為了內(nèi)容的特殊需要而采用的，能顯示出特殊的效果。背面拍攝，也有許多印象深刻的好作品，這要靠在實(shí)踐中去體會(huì)摸索了。

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4、怎樣在攝影中運(yùn)用線條

一切物體都是由線條構(gòu)成的，如房屋由縱橫的線條構(gòu)成；山峰、河流由曲線線條構(gòu)成；樹(shù)木由垂線條構(gòu)成；圓球由弧形線條構(gòu)成；物體運(yùn)動(dòng)時(shí)，線條就發(fā)生變化，如人站立時(shí)是垂線條而跑步時(shí)就變?yōu)樾本€條。掌握線條的結(jié)構(gòu)變化，對(duì)照片的畫(huà)面構(gòu)圖有重要作用。水平線條，能夠使人的視覺(jué)從左到右或從右到左觀察，從而產(chǎn)生廣闊、平靜的感覺(jué)。大海、草原、秧田、麥地其線條結(jié)構(gòu)都是水平型線條?？戳耸谷诵男亻_(kāi)闊。

垂線條。能夠使人從上到下或從下到上感覺(jué)景物的形象，給人以莊嚴(yán)、偉大的感覺(jué)。如粗壯的大樹(shù)，矗立的煙囪，巍巍的井架，高大的塑像等，都在畫(huà)面上呈垂直線條表現(xiàn)。

斜線條。景物在畫(huà)面上如呈現(xiàn)斜線結(jié)構(gòu)，畫(huà)面的空間一端就會(huì)明顯地產(chǎn)生擴(kuò)大或縮小，給人們以動(dòng)的感覺(jué)。斜線條可以把人們的視線引向空間深處，形成近大遠(yuǎn)小視覺(jué)。飛機(jī)的起飛、運(yùn)動(dòng)員的迅跑、炮火射擊等都是用斜線線條表現(xiàn)的。

曲線條。曲線條能給人以曲折、跳躍、激烈的感受，增加畫(huà)面的美感。起伏的群山、奔騰的大海、蜿蜒的小道、彎曲的河流都是曲線結(jié)構(gòu)。曲線能生動(dòng)的反映出景物的特征。

拍攝照片時(shí)，要善于運(yùn)用線條。每一幅畫(huà)面，都應(yīng)有一條主線，把周圍分散的線條統(tǒng)一起來(lái)，形成畫(huà)面的中心，把人的視覺(jué)引向主體。同時(shí)運(yùn)用線條的變化，表現(xiàn)照片的透視效果與空間感。我們?cè)谂恼諘r(shí)，一定要善于抓住主線，同時(shí)利用線條粗細(xì)，深淺的變化，經(jīng)過(guò)組合形成一定的節(jié)奏和韻律，給人以輕重、快慢、強(qiáng)弱的感覺(jué)。表達(dá)攝影者的思想感情，揭示照片要表現(xiàn)的主體。如正面構(gòu)圖的線條對(duì)稱、穩(wěn)定，就能給人的莊重，威嚴(yán)的氣氛。又如輪廓線具有表明物體形態(tài)、姿態(tài)的作用。尤其是人物的身影，山峰的巖石，舞蹈的身姿等都是曲線線條的運(yùn)用。利用好輪廓線，可以真實(shí)、生動(dòng)的反映事物本來(lái)面貌，達(dá)到以形傳神的拍攝目的。

畫(huà)面上的線條，有無(wú)形與有形兩種，有形線條是畫(huà)面上看得見(jiàn)的。無(wú)形線條是由照片中景物的內(nèi)在意向引伸的。如運(yùn)動(dòng)的方面，人的眼神視線方向等。運(yùn)用時(shí)要兼顧兩種，使之都得到滿意的表現(xiàn)。

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5、拍攝中怎樣虛與實(shí)并用

人的眼睛在觀看近處物體時(shí)，遠(yuǎn)處物體是虛幻的。在觀看遠(yuǎn)處物體時(shí)，近處物體是虛幻的。這種現(xiàn)象不被人們所注意，是因?yàn)槿说难劬τ醒杆僮儞Q焦點(diǎn)的能力。照相機(jī)雖然不能象人的眼睛一樣靈敏，卻具有同樣的功能，拍攝時(shí)能適應(yīng)人體的這一個(gè)生理需求。照相機(jī)是通過(guò)調(diào)整光圈的大小確定景深范圍，使處于景深范圍內(nèi)的物體清楚、景深范圍之外的物體虛化，從而獲得不同的虛實(shí)效果。

實(shí)踐證明，一張照片把所有的物體都合盤(pán)托出，赤裸裸地展現(xiàn)出來(lái)，會(huì)使照片畫(huà)面形式活潑不足，生硬有余。照片的內(nèi)容也會(huì)讓人一目了然，缺乏蘊(yùn)意。還會(huì)形成瑣碎的細(xì)節(jié)，斑駁的色彩、點(diǎn)滴的趣味，與家庭生活照片的主體——人物平分秋色的局面，不利于突出表現(xiàn)人物。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師在拍攝時(shí)，總是精心設(shè)計(jì)，仔細(xì)安排，把人物之外的陪襯物忍痛割愛(ài)，大膽虛化?！耙讓?shí)難虛，易取難舍。”家庭生活攝影如果能從難處著手，再多一些地運(yùn)用虛化的表現(xiàn)手法，將使照片有一個(gè)新的更美的面貌。

家庭生活攝影最多運(yùn)用前景的虛化。前景的虛化適應(yīng)了人的眼睛在觀看物體時(shí)近虛遠(yuǎn)實(shí)的生理機(jī)能，為欣賞提供了一個(gè)順呼自然的欣賞過(guò)程：當(dāng)欣賞者的目光投入到照片上的時(shí)候，虛化的前景不會(huì)產(chǎn)生視線干擾，目光會(huì)自然而然地落在較遠(yuǎn)處“實(shí)”的人物身上，形成明確的視覺(jué)中心，人物突出悅目。前景的虛化造成的物體近距離存在的感受，很容易使欣賞者把前景、人物、背景物聯(lián)系起來(lái)，形成三者的比較，加強(qiáng)空間縱深的感覺(jué)。人物和景物的立體印象也會(huì)隨之鮮明、清晰。虛化的前景還能夠使色彩得到柔化。前景的虛化使照片上一部分物體的色彩模糊，出現(xiàn)柔合的混合色調(diào)，煥發(fā)出奇光異彩，使照片的內(nèi)容有含蓄朦朧的寓意。同時(shí)還美化了照片的形式，為照片增添了柔化的色彩裝飾。

在藝術(shù)攝影創(chuàng)作中，常常利用大面積的物體虛化創(chuàng)造意境。家庭生活攝影一般情況下虛化的物體不宜太多，尤其是為攝取某一個(gè)美麗的背景物時(shí)，不應(yīng)當(dāng)使背景物虛化。近景拍攝重在表現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌，背景的虛化，使人物襯托在清朗，含蓄的背景上，照片的形式美和內(nèi)容的蘊(yùn)意都會(huì)隨之增強(qiáng)。因此近景拍攝的家庭生活照片，運(yùn)用大光圈使背景虛化，常常是必不可少的。近景拍攝還可能使人物的身體某些部位虛化，以此來(lái)突出表現(xiàn)某些重點(diǎn)部位。多數(shù)情況是人物的面部清晰、陪體——如頭部的裝飾物、手的動(dòng)作等虛化。虛化的部位并非是可有可無(wú)的，它起到從側(cè)面表達(dá)照片內(nèi)容，暗示人物的整體形象，強(qiáng)化照片形式感的作用。

一張照片有虛有實(shí)，實(shí)的物體越加鮮明突出，虛的部分在實(shí)的比較之中顯其美妙之處。人物和景物相襯相映，色彩濃淡相間相成，即統(tǒng)一又變化，即對(duì)比又和諧，使照片的內(nèi)容氣韻相通，虛實(shí)相生，化平凡為神奇，藝術(shù)意味十分濃郁。

家庭生活照片虛化物體主要是通過(guò)運(yùn)用照相機(jī)光圈大，景深小，虛化面積大；光圈小，景深大，虛化的面積小這個(gè)原理，來(lái)達(dá)到不同的虛實(shí)效果。長(zhǎng)焦距鏡頭的運(yùn)用對(duì)于塑造物體虛化效果有其獨(dú)到之處。

除上述照片形式上的虛與實(shí)關(guān)系之外，還有內(nèi)容上的虛與實(shí)，影調(diào)上的虛與實(shí)，色調(diào)上的虛與實(shí)以及人物情感表現(xiàn)上的虛與實(shí)等。內(nèi)容上的虛與實(shí)，是指照片上所展示的形象是實(shí)，由形象使欣賞者產(chǎn)生的聯(lián)想與想象則為虛；影調(diào)上的虛與實(shí)，一般是指明暗影調(diào)不同面積的比例關(guān)系；色調(diào)上的虛與實(shí)，一般是指顏色的冷暖關(guān)系，照片上以暖色調(diào)為主則為虛，冷色調(diào)為實(shí)。以冷色調(diào)為主則為虛，暖色調(diào)為實(shí)；人物情態(tài)上的虛與實(shí)關(guān)系，是指照片流于表面的情態(tài)為虛，發(fā)自于內(nèi)心的則為實(shí)。這些都是家庭生活攝影可供借鑒的。

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6、怎樣虛化景物

A.巧用慢門(mén)。用1/30 秒以下的快門(mén)速度拍攝動(dòng)體，在拍攝過(guò)程中，動(dòng)體的像在底片上移動(dòng)，產(chǎn)生了虛影，給人以動(dòng)感?？扉T(mén)速度低于動(dòng)體速度，就可留下虛影。

B.開(kāi)大光圈，縮短景深。當(dāng)被攝物體的背景或前景雜亂元章，影響突出主體時(shí)，得用光圈和景深的反比例關(guān)系，放大光圈，把背景或前景置于景深范圍之外，使其模糊，給人以空間深度感。

C.追隨主體。拍運(yùn)動(dòng)中的物體，要使相機(jī)追隨動(dòng)體向運(yùn)動(dòng)方向移動(dòng)中拍攝，所得的結(jié)果是動(dòng)體清晰，背景或前景流動(dòng)模糊，可增加動(dòng)感，渲染氣氛，表現(xiàn)主體的動(dòng)態(tài)和速度。追隨的方法除了平行追隨，還有縱向追隨，弧形追隨，圓形追隨，效果也各具特色。

D.利用云霧等自然現(xiàn)象。清晨、傍晚或陰雨天，天空云霧較濃，遠(yuǎn)景一般被云霧籠罩，只顯景物輪廓。特別是在風(fēng)光攝影中，利用云霧，遠(yuǎn)山疏林，近深遠(yuǎn)淡，有勢(shì)有情，虛中有神，顯得山川既宏遠(yuǎn)深逢，又空靈雋秀。

E.應(yīng)用變焦鏡頭。變焦距鏡頭是一種新型鏡頭，它可以變換多種焦距，人們利用鏡頭焦距的可變性，在曝光過(guò)程中推拉鏡頭，底片上可形成重疊虛影，用來(lái)襯托主體，制造氣氛。

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7、怎樣表現(xiàn)攝影畫(huà)面的深遠(yuǎn)

在照片上表現(xiàn)深遠(yuǎn)感，并不是主體延伸到遠(yuǎn)方就表達(dá)了深度感，因?yàn)槿魏萎?huà)面都是由長(zhǎng)度和寬度（兩度空間）構(gòu)成的平面，畫(huà)面上見(jiàn)到的深度感，是由于人眼的錯(cuò)覺(jué)所造成的。一張平面的照片，加上利用人眼的錯(cuò)覺(jué)，出現(xiàn)了三度空間，照片上就有深度的感覺(jué)，增加了畫(huà)面的表現(xiàn)力。欲要較好的表現(xiàn)深度感，除刻意構(gòu)圖外，還要使用一些特定的拍攝方法。一般常用的方法有以下幾種：

A.使景物重迭的拍攝方法：將幾個(gè)開(kāi)頭相似的景物或幾個(gè)同一種物體重迭放置（前后重迭），從透視出發(fā)，景物近大遠(yuǎn)小，明顯地出現(xiàn)了前后分離的情況。特別是在用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時(shí)，使用重迭方法來(lái)表現(xiàn)深度感是最有效的方法。

B.利用透視比例：一般物體的視覺(jué)都是近大遠(yuǎn)小，物體離人眼逾近愈大，愈遠(yuǎn)愈小。人們?cè)谌粘Ｉ钪?，都很自然地運(yùn)用這一習(xí)慣去判斷物體的遠(yuǎn)近，相機(jī)鏡頭表現(xiàn)的近大遠(yuǎn)小的透視比例更為明顯。因此，在拍攝照片時(shí)，運(yùn)用這種透視原理，就可表現(xiàn)出景物的深度感。一般使用廣角鏡頭拍攝時(shí)，因使前后景物的距離增大，特別是接近主體拍攝時(shí)，可有意識(shí)地增加深度感，且廣角鏡頭攝入的景物也多。

C.利用引導(dǎo)線增加深遠(yuǎn)感覺(jué)：如在拍攝街道、林蔭道、河岸、鐵路時(shí)，拍攝者找出合適的位置，讓一些起直線作用的景物從接近鏡頭處開(kāi)始，逐漸進(jìn)入鏡頭中心向遠(yuǎn)方延伸。如拍攝前述的街道或林蔭道、河岸、鐵路等景物時(shí)，不能站在它們的正中，而是靠在一邊蹲下拍攝，使一邊的建筑物或林蔭道、鐵路旁的樹(shù)木在照片的上角開(kāi)始形成對(duì)角線，逐漸延到畫(huà)面的中央向遠(yuǎn)方伸去。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和廣角鏡頭都有這種效果。

D.利用空氣透視來(lái)產(chǎn)生深度感：大氣中都含有不同程度的小蒸汽、塵埃、煙霧等飄浮物（雜質(zhì)），這些是產(chǎn)生空氣透視的物質(zhì)基礎(chǔ)?？諝馔敢暱稍斐删嚯x感覺(jué)，因光線穿過(guò)空氣時(shí)被霧汽、塵埃等擴(kuò)散，距相機(jī)近的擴(kuò)散不明顯，色彩也接近物體本來(lái)的顏色，距相機(jī)愈遠(yuǎn)的地方，擴(kuò)散現(xiàn)象愈明顯，物體的色彩也就愈淺淡。經(jīng)常擴(kuò)散效果后，只有光譜中的藍(lán)光能透過(guò)空氣中的雜質(zhì)，因而看遠(yuǎn)山時(shí)，都呈現(xiàn)出藍(lán)色或藍(lán)紫色，空氣透視的效果就變得特別明顯。

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8、怎樣在構(gòu)圖時(shí)運(yùn)用黃金分割法

一幅優(yōu)秀的攝影作品，不僅要有深刻的主題思想和內(nèi)容，同時(shí)還應(yīng)具備與內(nèi)容相一致的優(yōu)美形式和協(xié)調(diào)的構(gòu)圖。初學(xué)攝影，在取景時(shí)了解和掌握黃金分割法。對(duì)于提高作品美學(xué)價(jià)值很有幫助。黃金分割法，就是把一條直線段分成兩部分，其中一部分對(duì)全部的比等于其余一部分對(duì)這一部分的比，常用2：3，3：5，5：8 等近似值的比例關(guān)系迸引美術(shù)設(shè)計(jì)和攝影構(gòu)圖，這種比例也稱黃金律。在攝影構(gòu)圖中，常使用的概略方法，就是在畫(huà)面上橫、豎各畫(huà)兩條與邊平行、等分的直線，將畫(huà)面分成9 個(gè)相等的方塊，稱九宮圖。直線和橫線相交的4 個(gè)點(diǎn)，稱黃金分割點(diǎn)。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，將主體景物安排在黃金分割點(diǎn)附近，能更好地發(fā)揮主體景物在圖面上的組織作用，有利于周圍景物的協(xié)調(diào)和聯(lián)系，容易引起美感，產(chǎn)生較好的視覺(jué)效果，使主體景物更加鮮明、突出。另外，人們看圖片和書(shū)刊有個(gè)習(xí)慣，就是由左向右移動(dòng)，視線經(jīng)過(guò)運(yùn)動(dòng)，往往視點(diǎn)落于右側(cè)，所以在構(gòu)圖時(shí)把主要景物、醒目的形象安置在右邊，更能收到良好的效果。

初學(xué)攝影取景，可選選用“黃金分割法”的練習(xí)構(gòu)圖，經(jīng)過(guò)多次實(shí)踐，有了自己的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)以后，就可根據(jù)實(shí)際情況自己進(jìn)行創(chuàng)作了。如果都千篇一律，生搬硬套這一種形式，也不可取，時(shí)間久了反而會(huì)束縛自己的創(chuàng)作思想，使拍出的照片四平八穩(wěn)，缺乏變化，貧乏無(wú)味，就談不上有什么藝術(shù)性。

用黃金分割法確定主體的位置，并沒(méi)有完成構(gòu)圖的整個(gè)過(guò)程，還應(yīng)注意安排必要的空間，考慮主體與陪體之間的呼應(yīng)，充分表達(dá)主題的思想內(nèi)容。同時(shí)，還要考慮影調(diào)，光線處理，色彩的表現(xiàn)等等。為了提高基本功，還有很重要的一點(diǎn)，就是要認(rèn)真學(xué)習(xí)美學(xué)知識(shí)，加強(qiáng)美學(xué)修養(yǎng)，并通過(guò)拍攝實(shí)踐，不斷總結(jié)，積累經(jīng)驗(yàn)，多拍出一些有較高藝術(shù)水平的照片來(lái)。

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9、拍攝夜景時(shí)怎樣進(jìn)行局部遮擋

在拍攝夜景時(shí)，經(jīng)常遇到這樣的情況：在準(zhǔn)備拍攝的畫(huà)面中，有的地方燈光明亮，有的地方燈光昏暗，或者是燈光少而亮，場(chǎng)景大而暗。遇到上述情況，要拍攝出反差適中、明暗部分都有較好層次的照片，可以采取措施，運(yùn)用局部遮擋控制曝光的方法，以減少明亮部分的曝光，增加昏暗部分的曝光。

所謂遮擋拍攝法，就是在長(zhǎng)時(shí)間的曝光過(guò)程中，用手或其他物體有目的地遮住畫(huà)面中的某一部分（一般是明亮部分），減少它的曝光量，并使其余的昏暗部分得以較充分的曝光。就象放大照片時(shí)的局部遮擋一樣，以求達(dá)到理想的效果。遮擋時(shí)，一定要視光線情況，不斷地晃動(dòng)，切不可固定不動(dòng)地?fù)踝∧骋徊糠?，以免出現(xiàn)感光過(guò)度或不夠均勻的現(xiàn)象。

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10、怎樣運(yùn)用對(duì)角線構(gòu)圖

橫畫(huà)面、豎畫(huà)面或正方形畫(huà)面都有四個(gè)角，假若使畫(huà)面主體和重要陪體分別部署在斜對(duì)的兩角部位，或者畫(huà)面主體本身占據(jù)畫(huà)面斜對(duì)的兩角部位，這種布局就稱為對(duì)角線構(gòu)圖，具有協(xié)調(diào)對(duì)應(yīng)，活潑生動(dòng)，自然優(yōu)美等特色，是畫(huà)面構(gòu)圖統(tǒng)一之中有變化，變化之中有統(tǒng)一的一種體現(xiàn)。這種構(gòu)圖適用于多種拍攝內(nèi)容，可使布局靈便，易于掌握，取得較好效果。其運(yùn)用要領(lǐng)舉例如下：

A.畫(huà)面按“井”字分割，分割線產(chǎn)生4 個(gè)交叉點(diǎn)，同時(shí)，畫(huà)面分割成比例相同的9 小塊，使畫(huà)面主體和重要陪體或者畫(huà)面主體本身分別部署在左上與右下，或者右上與左下對(duì)角點(diǎn)甚至對(duì)角的小塊內(nèi)，譬如，畫(huà)面左下是坐在水邊的一位垂釣者，右上是一座遠(yuǎn)山；或者左上是一群飛鳥(niǎo)，右下是一叢灌木林；也可以是舞雙劍的一位姑娘作雄鷹展翅的蹲身造型姿式，展直的雙臂及所握的雙劍，處于畫(huà)面對(duì)角的交叉點(diǎn)；或者側(cè)面拍攝席地而坐，正在系鞋帶的運(yùn)動(dòng)員，其頭部至腳部處于對(duì)角位置。

B.分別處于對(duì)角位置的畫(huà)面主體與陪體可以具有內(nèi)在聯(lián)系（譬如一個(gè)人仰首觀賞一幅圖畫(huà)），也可以彼此并不相干（譬如畫(huà)面左下角是正在打盹的一只懶貓，右上角是一盆吊蘭）。但與主體對(duì)角的必須是重要的、醒目的陪體，假若與主體對(duì)角的陪體不明顯、不生動(dòng)，而與主體不對(duì)角的陪體卻很明確、奪目，就不成其為對(duì)角線構(gòu)圖。

C.對(duì)角的主體與陪體一般情況下須保持彼此呼應(yīng)的方向性或視覺(jué)效果，畫(huà)面主體本身形成對(duì)角線構(gòu)圖布局時(shí)，動(dòng)向、傾向、趨向的前方須有適當(dāng)?shù)目臻g。

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11、怎樣運(yùn)用對(duì)稱式構(gòu)圖

攝影構(gòu)圖的布局結(jié)構(gòu)主要有對(duì)稱式和非對(duì)稱式兩大系列。所謂對(duì)稱式構(gòu)圖，是指所攝內(nèi)容，在畫(huà)面正中垂線兩側(cè)或正中水平線上下，對(duì)等或大致對(duì)等，畫(huà)面從而具有布局平衡、結(jié)構(gòu)規(guī)矩，蘊(yùn)含圖案美、趣味性等特色。這種構(gòu)圖形式的運(yùn)用舉例如下：

A.在現(xiàn)實(shí)生活和周圍環(huán)境中，有許多情景和物體本身往往是左右對(duì)等的，譬如舉重運(yùn)動(dòng)員舉重，游泳運(yùn)動(dòng)員的蝶泳、集體舞蹈表演、圖案樣式的燈組、中國(guó)式古建筑以至某些器皿用具等等，從其左右對(duì)等的角度居中取景拍攝，即可形成左右對(duì)稱的畫(huà)面布局。

B.飄蕩在平靜湖面的天鵝，趴在臺(tái)桌玻璃板上凝思的少女，在錚亮的水磨石地面表演藝術(shù)體操的運(yùn)動(dòng)員，由于所倚托的光澤面的反映，被攝體都會(huì)產(chǎn)生明晰的倒影。把實(shí)體連同倒影一起攝人畫(huà)面，就成為上下對(duì)等的對(duì)稱布局。

C.對(duì)稱式構(gòu)圖不可機(jī)械地單純對(duì)等，而必須生動(dòng)，在對(duì)等之中有所變化，或者蘊(yùn)含趣味性，裝飾性，否則就會(huì)流于平淡乏味。譬如兩個(gè)人各坐一只沙發(fā)相對(duì)交談，由于姿勢(shì)相仿，因而左右對(duì)等，但顯得拘謹(jǐn)、機(jī)械。假若表現(xiàn)兩個(gè)天真的孩子在“頂?！蓖嫠＃蛘吲臄z一對(duì)情侶默默相對(duì)的剪影，畫(huà)面表現(xiàn)就顯然具有對(duì)稱的趣味性和優(yōu)美的形感。

D.左右對(duì)等又加上下對(duì)等，雖有圖案形式的對(duì)稱效果，但一般不可取，譬如迎面拍攝一只天鵝，原本左右對(duì)等，如果又加倒影，成為“十”字形對(duì)等，就并無(wú)美感而只有呆板感——過(guò)于統(tǒng)一，缺乏變化。

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12、怎樣突出主體

人物，人群或景物都可以作為照片畫(huà)面的主體。

主體是畫(huà)面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的中心，是畫(huà)面上用以表達(dá)內(nèi)容的主要對(duì)象，是攝影者最感興趣的，吸引它舉起相機(jī)的拍攝對(duì)象。所以攝影構(gòu)圖時(shí)必須利用一切可行的手段去突出主體。一般突出主體的方法有以下幾種：

A.動(dòng)用特寫(xiě)形式，將主體置于距離鏡頭稍近的適當(dāng)位置上拍攝，使主體的尺寸比例顯得比周圍相關(guān)景物的大些，占據(jù)較大的畫(huà)幅面積，以從形體大小的對(duì)比上突出主體。

B.利用虛實(shí)變化，即動(dòng)用光圈的變化改變景深，使主體清晰，陪體或背景模糊。在周圍景物都模糊的情況下，清晰的影像會(huì)顯得很突出，奪人視線。

C.運(yùn)用線條的引導(dǎo)作用突出主體。畫(huà)面線條的匯集點(diǎn)或交叉點(diǎn)，一般是人們視線的集中點(diǎn)，主體安排在這個(gè)位置上，就可以引導(dǎo)觀者的視線落在主體上。

D.動(dòng)用明暗對(duì)比，突出主體。在用光上使主體光線明亮、陪體暗淡，達(dá)到以暗托亮的目的。

E. 運(yùn)用色彩的對(duì)比，突出主體。例如，在大片的綠葉襯托下，紅色的花朵會(huì)顯得鮮明奪目。

F.運(yùn)用濾光鏡的作用，調(diào)整畫(huà)面影調(diào)，也可使主體突出出來(lái)。

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13、怎樣恰當(dāng)利用前景

但凡比畫(huà)面主體離鏡頭更近的景物，一般都可以稱為前景，它與背景一樣，都屬陪體。就對(duì)于加強(qiáng)畫(huà)面主體的表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，兩者具有異曲同工之妙。譬如虛化前景，通過(guò)以虛托實(shí)可以突出表現(xiàn)主體；夸張前景，使之充滿畫(huà)面周圍而形成封閉式構(gòu)圖，具有猶如集中目光觀看主體的明顯效果；裁切前景，憑借畫(huà)面邊框的局限，對(duì)近鏡頭而顯得較大的陪體適當(dāng)刪削，使其形體不完整，以反襯形體完整的主體⋯⋯不過(guò)，所謂恰當(dāng)利用前景，通常主要指能使前景在畫(huà)面上發(fā)揮如下三個(gè)作用：

A.形成視沉空間——拍攝雨景，霧景等朦朧的景色，往往缺乏縱深感，即使拍攝遠(yuǎn)山近水、深宅大院，在畫(huà)面上的遠(yuǎn)近縱深也可能不明顯，如果結(jié)合近景，那怕僅僅是一塊山石、一叢小草、一支樹(shù)椏，就可反襯出畫(huà)面其它景物的遠(yuǎn)。

B.均衡構(gòu)圖布局——畫(huà)面需要一定的空白，這可以是白、灰、黑單一色調(diào)背景的無(wú)景物處，也可以是天空、水面、地面等同一色調(diào)的空曠處，用以調(diào)節(jié)畫(huà)面結(jié)構(gòu)，使布局疏密有致，甚至可以蘊(yùn)蓄意境。但若空白太多，不僅有空曠感，還會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面失重，因此須適當(dāng)攝入某些前景，用以填補(bǔ)空白，使構(gòu)圖布局均衡協(xié)調(diào)。

C.具有裝飾美感——如表現(xiàn)春耕場(chǎng)景，在畫(huà)面一角攝人一枝甚至一樹(shù)桃花；拍攝靜悄悄的湖光山色，攝人幾枝蘆葦作為前景；或者透過(guò)噴水池美妙的水柱拍攝城市建筑⋯⋯，類似這種利用前景，雖屬點(diǎn)綴性質(zhì)，但也如錦上添花，往往可以起到美化畫(huà)面的作用。

適合作為前景的景物不勝枚舉，但若有礙畫(huà)面主體的表現(xiàn)，而且又不具備上述任何一個(gè)作用，這樣的前景須慎用，或者干脆不用，以免得不償失。

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14、怎樣妥善處理背景

畫(huà)面主體并不充滿畫(huà)面時(shí)，一般都有背景。畫(huà)面的背景可以是一片空白（表現(xiàn)為白、灰、黑等單一的色調(diào)），也可以是人、物、景等各種有形的影像。背景同前景等陪體一樣，首要的職能應(yīng)是有助于突出表現(xiàn)畫(huà)面主體，在這個(gè)前提下，為使畫(huà)面造型具有藝術(shù)化的特定效果，背景的處理可以根據(jù)需要而變化：

A.凈化背景——拍攝人物、靜物、花卉等特寫(xiě)，襯以天空、白墻或白布，形成白凈的背景；也可襯以黑色、灰色以至其它任何單色的背景。背景部位沒(méi)有其它有形的影像，僅是空曠的單一色調(diào)，都屬凈化背景。

B.淡化背景——背景部位的人、物、景呈現(xiàn)為淺淡的影調(diào)，這種效果的取得，可以借助空氣透視作用；也可以實(shí)行遮擋曝光，使背景影像曝光不足而淡化；如果在拍攝人像、靜物、花卉等特寫(xiě)時(shí)，利用白或淺色紗幕遮住陪體，也可取得淡化背景的效果。

C.暗化背景——背景部位的人、物、景呈現(xiàn)為黝暗、濃重的影調(diào)，處理方法是使畫(huà)面主體照明充足（在亮處），背景陪襯照明不足（在暗處）。

D.虛化背景——通過(guò)景深控制，使背景部位的人、物、景影像虛化。

E.美化背景——選擇圖案形的或者蘊(yùn)含節(jié)律感的景物為背景，例如，利用層層臺(tái)階或體育場(chǎng)的看臺(tái)襯托人物特寫(xiě)，利用粼粼波光襯托一葉輕舟，或者利用碼放整齊的產(chǎn)品襯托工人形象的寫(xiě)照，也可以利用一枝花的投影或者僅僅打一束光美化背景，虛光放大照片的虛光效果，也是一種美化的背景。

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15、怎樣在攝影中表現(xiàn)景物的立體感

攝影是一種平面造型藝術(shù)，只表現(xiàn)長(zhǎng)寬兩度空間，容易形成畫(huà)面呆板，要便畫(huà)面表現(xiàn)有生氣，必須運(yùn)用攝影技巧，使景物的立體形象在畫(huà)面上表現(xiàn)出來(lái)。常用的方法有：

A.調(diào)整拍攝位置表現(xiàn)景物的立體感。從正面拍攝時(shí)，看不到景物深度，立體感不強(qiáng)。從側(cè)面拍攝時(shí)，可以表現(xiàn)景物的正側(cè)兩面，立體感強(qiáng)。

B.調(diào)整拍攝距離表現(xiàn)景物的立體感。拍攝距離近時(shí)，畫(huà)面上的景物遠(yuǎn)小近大的對(duì)比強(qiáng)烈，空間感立體感強(qiáng)。拍攝距離遠(yuǎn)時(shí)，前后景物大小對(duì)比弱，空間感立體感會(huì)減弱。

C.調(diào)整拍攝角度表現(xiàn)立體感。高角度拍攝時(shí)，鏡頭攝取范圍廣，畫(huà)面上包括景物多，則近大遠(yuǎn)小，使畫(huà)面立體感增強(qiáng)。低角度拍攝時(shí)，前景高大突出，后景相對(duì)縮小或被遮住，對(duì)比不顯著，立體效果也會(huì)減弱。

D.調(diào)整影調(diào)對(duì)比表現(xiàn)立體感。影調(diào)缺少變化時(shí)，感覺(jué)會(huì)平淡。影調(diào)反差大時(shí)，立體感就突出。被攝主體影調(diào)明亮?xí)r，背景深暗，立體感就強(qiáng)。主體深暗，背景明亮也會(huì)增加立體感。順光照射時(shí)，被攝對(duì)象獲得相等的照明，就缺乏立體感。逆光或側(cè)光照射時(shí)，會(huì)出現(xiàn)鮮明的輪廓線條，立體感就增強(qiáng)。

E.調(diào)整光圈大小表現(xiàn)主體感。光圈小時(shí)，景深范圍大，使得遠(yuǎn)近不一的景物都十分清晰，照片就缺乏立體感。如果光圈適當(dāng)開(kāi)大，控制景深范圍，使主體物的輪廓細(xì)節(jié)清晰，而背景遠(yuǎn)景虛糊，就有助于表現(xiàn)景物的立體感。

F.調(diào)整焦距鏡頭表現(xiàn)景物立體感。使用短焦距鏡頭時(shí)，畫(huà)面包括了前景也包括了廣闊的后景，形成了強(qiáng)烈的影像大小對(duì)比，立體感就會(huì)強(qiáng)烈。使用長(zhǎng)焦距鏡頭時(shí)，壓縮了前后景之間的距離，畫(huà)面不能形成強(qiáng)烈對(duì)比，就會(huì)失去立體感。

G.使用不同的濾光鏡表現(xiàn)景物立體感。不同的濾光鏡可以增強(qiáng)或減弱透視效果。如藍(lán)濾光鏡可以加速透視感，有助于形成立體效果。濃霧天使用黃濾光鏡，晴天使用青濾光鏡，都能巧妙的減薄底片，使一部分影調(diào)突出，一部分影調(diào)減弱，從而加強(qiáng)照片景物的透視效果與立體感。

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16、怎樣獲得較大的景深

首先簡(jiǎn)單解釋一下什么叫景深。當(dāng)我們拿起相機(jī)對(duì)焦距時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，在取景器里不僅我們用來(lái)對(duì)焦距的那一景物是清楚的，而且那一景物前后各有一段距離內(nèi)的景物也是清楚的。這個(gè)能成象清楚的，距相機(jī)最近的景物到能夠成象清楚的，距相機(jī)最遠(yuǎn)的景物之間的距離，就叫作景深。換句話說(shuō)，景深就是景物縱深的清晰范圍。

對(duì)同一臺(tái)相機(jī)來(lái)說(shuō)，景深范圍大小是由光圈和拍攝距離決定的。光圈大、攝距近，景深范圍?。还馊π?，攝距遠(yuǎn)，景深范圍大。當(dāng)將光圈由大調(diào)小，攝距由近變遠(yuǎn)時(shí)，景深范圍隨之增大。

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17、怎樣對(duì)運(yùn)動(dòng)物體對(duì)焦

在體育比賽，抓拍等動(dòng)體攝影中，被攝主體處于不停的運(yùn)動(dòng)變化之中，給拍攝者的精確對(duì)焦帶來(lái)困難。能否找到一些捷徑呢？答案是肯定的。超焦距法：把鏡頭對(duì)焦環(huán)調(diào)到超焦距處拍照。當(dāng)使用短焦距鏡頭時(shí)，這一方法可以獲得十分滿意的效果。

預(yù)定參照物法：把鏡頭對(duì)準(zhǔn)運(yùn)動(dòng)物體要經(jīng)過(guò)的區(qū)域?qū)梗煞譃轭A(yù)定景深法，區(qū)域?qū)狗ê皖A(yù)定目標(biāo)法。

A.預(yù)定景深法：這一方法適用于運(yùn)動(dòng)速度不太快的動(dòng)體攝影。先根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光線選好光圈，快門(mén)速度，在條件允許的情況下，盡可能用小光圈，以確保有足夠的景深。鏡頭調(diào)到一個(gè)預(yù)選的距離，當(dāng)被攝體進(jìn)入景深范圍，立即抓拍。

B.區(qū)域?qū)狗?/u>：按動(dòng)體活動(dòng)的區(qū)域?qū)?，為了獲得足夠的景深，最好距被攝體5 米以外，并用小光圈拍照。對(duì)活動(dòng)范圍有限的動(dòng)體可采用這種方法。如舞臺(tái)演出，體育比賽中的平衡木等。

C.預(yù)定目標(biāo)法：如被攝主體運(yùn)動(dòng)中要經(jīng)過(guò)的地方有固定目標(biāo)，可事先對(duì)此目標(biāo)聚焦，一旦動(dòng)體進(jìn)入這一領(lǐng)域，即可按動(dòng)快門(mén)。這種拍攝方法很適合撐桿跳、跳高、跨欄、終點(diǎn)沖刺等體育攝影。

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18、怎樣采用AF對(duì)焦方式攝影

這種自動(dòng)對(duì)焦方式的工作過(guò)程是：當(dāng)半按下快門(mén)鈕時(shí)，伺服電動(dòng)機(jī)驅(qū)動(dòng)鏡頭對(duì)焦，對(duì)焦準(zhǔn)確后，電動(dòng)機(jī)停止工作。鎖定機(jī)構(gòu)將焦距鎖定。如果此時(shí)不繼續(xù)往下按快門(mén)，就將保持這種狀態(tài)。從而可以調(diào)整構(gòu)圖，這是它的優(yōu)點(diǎn)。它適宜拍攝一般的人像，靜物或慢動(dòng)作的題材。

當(dāng)半按快門(mén)鈕時(shí)，自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)就能保持連續(xù)動(dòng)作，緊隨被攝體調(diào)整焦距。這樣，攝影者能以取景器中央的對(duì)焦區(qū)載隨心所欲地追蹤一個(gè)不確定目標(biāo)，并能滿足在原跟蹤焦點(diǎn)之外，快速轉(zhuǎn)移聚焦點(diǎn)的要求。這種AF 方式最大的特點(diǎn)就是只要按下一半快門(mén)鈕，自動(dòng)聚焦系統(tǒng)自動(dòng)跟蹤被攝體聚焦。一直到全部按下快門(mén)。它最適合新聞、動(dòng)物、體

育等題材的拍攝。

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19、怎樣校正色溫

校正色溫濾光鏡有兩種：一種是能使色溫上升的藍(lán)色鏡，一種是能使色溫下降的橙色鏡。校正色溫濾光鏡雖然有轉(zhuǎn)換色溫的功能，但如果遇上了兩種或兩種以上光源的混合光，無(wú)論哪一種濾光鏡也元濟(jì)于事了。所以，在條件允許的情況下，在拍攝過(guò)程中，除了有意追求某種特殊的效果之外，應(yīng)盡量選擇色溫統(tǒng)一的光源。否則，拍出的片子不是局部偏紅就是局部偏藍(lán)，或者在一張片子上出現(xiàn)兩種嚴(yán)重的偏色現(xiàn)象。

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20、彩色攝影怎樣掌握色溫的變化

在室外自然光下拍攝，一般情況是，在晴天，日出后和日落前，直射陽(yáng)光的色溫較低，接近中午，色溫逐漸升高，色溫為5500K，就是中午直射陽(yáng)光的色溫；這個(gè)色溫，一般要在日出三小時(shí)后，到日落前三小時(shí)為止的時(shí)間內(nèi)比較穩(wěn)定。實(shí)際上，室外自然光是由直射陽(yáng)光和天空漫射光組合而成；中午單純陽(yáng)光的色溫僅為5000K 左右，天空漫射光的色溫約為12000-18000K，按這兩個(gè)光源亮度比例組合后的色溫才5500K。薄云遮日的天氣，直射陽(yáng)光被薄云部分遮蓋，色溫比晴天高，約為6500K-7000K；陰天的光線，全部是云層的漫射光，色溫約為7000K-7500K。至于燈光的色溫。主要視燈的種類而定，但比較穩(wěn)定；不過(guò)，供電電壓的波動(dòng)也會(huì)使燈光色溫變化，例如，夜間電壓上升，色溫就隨之升高，必須注意。

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21、怎樣使拍攝中的光源平衡

大部分照片是用單一光源——如日光、燈光或閃光燈作為照明拍攝的。只是在遇到兩種光源混合在一起的時(shí)候，不論這種情況是一時(shí)不可避免的，或是有意安排的，必須使兩種光源得到平衡，否則事情就比較復(fù)雜了。首先遇到的是日光與閃光燈光源的混合使用，我們?cè)谌展庀率褂瞄W光燈一是因?yàn)楣饩€不足，其次是減弱陽(yáng)光投下的陰影。無(wú)論是出于什么原因，因?yàn)?，電子閃光燈的設(shè)計(jì)色溫與日光（早夜除外）色溫是非常接近的，都在5600K左右，所以，日光與閃光燈混合使用時(shí)，不用特意考慮色溫方面，也就是說(shuō)

光源平衡方面沒(méi)有什么值得特別注意的。

鎢絲燈與閃光燈混合使用，是經(jīng)常遇到的一個(gè)問(wèn)題。在拍攝靜態(tài)的物體時(shí)，房間里的光線一般說(shuō)來(lái)是足夠的。因?yàn)殡娮娱W光燈的設(shè)計(jì)色溫是5600K，而一般攝影用鎢絲燈的色溫在3200K，如果同時(shí)使用，色溫不統(tǒng)一，色彩也就無(wú)法平衡，沒(méi)有一種彩色以能同時(shí)適用于這兩種不同色彩的光源。所以，一般不混用鎢絲燈和閃光燈，要么全部用鎢絲燈，要么用閃光燈，反射直射都行。

室外陽(yáng)光與其他光源混合使用，與上面出現(xiàn)的問(wèn)題類似。在黑白攝影中，可以把室外投射到室內(nèi)的陽(yáng)光當(dāng)做主光，室內(nèi)的燈光做輔助光，色溫對(duì)黑白照片沒(méi)有多大的影響，彩色片就不能這樣，任何濾色鏡也無(wú)能為力。如果一定要這么做，可以提高室內(nèi)燈光的色溫，再與室外陽(yáng)光配合使用，即使是用閃光燈，也可以在燈頭上加用轉(zhuǎn)換色溫濾色鏡，以適應(yīng)該燈光片的色溫要求。

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22、怎樣在攝影中掌握光線變化規(guī)律

攝影要正確的掌握曝光，正確曝光就要掌握光線的變化規(guī)律。攝影的光源分為自然光和人造光兩大類。自然光主要是指日光，根據(jù)日光照射的特點(diǎn)又可分為直射光，投射光和反射光。直射光是太陽(yáng)直接投射過(guò)來(lái)的光線；投射光是陰天或多云天或陽(yáng)光陰影下的投射光線；反射光是指光線照到某一物體反射回來(lái)的光線。

由于地理緯度不同、海拔不同、季節(jié)不同、時(shí)間不同天氣不同以及室內(nèi)外不同，光照的亮度也不同。一般說(shuō)，南方緯度低光照強(qiáng)，北方緯度高光照弱；緯度每差10°度左右，光圈應(yīng)差半級(jí)到一級(jí)。海拔越高的地方，大氣越潔凈，太陽(yáng)光線被吸收的越少，光照度越強(qiáng)，到高山攝影，所需曝光量要少。一般說(shuō)，海拔1000米處，應(yīng)縮小1-4級(jí)光圈，

海拔2000米處，應(yīng)縮小1-3級(jí)光圈。

季節(jié)的不同，對(duì)光線影響也很大，夏季光線最強(qiáng)，冬季光線最弱，春、秋介于兩者之間。夏季光線比春秋約強(qiáng)1—2 倍，比冬季約強(qiáng)3—4 倍。如夏季用1/250秒的速度拍攝，春秋季用1/125秒，冬季只有1/60秒。

時(shí)間的不同，光線變化也很大，中午光線強(qiáng)，早、晚光線變化最大。一天中陽(yáng)光最強(qiáng)和最弱的差別，夏季約差5 級(jí)光圈，春秋冬季的約差4 級(jí)光圈。

天氣變化，對(duì)光線影響最大，一般分為四類，晴朗天氣，強(qiáng)烈日光，光照最大；薄云遮日，物體投影不明顯，光照次之；多云蔽天，物體無(wú)投影，光照又次之；濃云密布，景物陰暗，光照最差。上述四類，每類曝光各相差一倍。如晴天用1/200 秒，薄云天則用1/100 秒，多云天用1/60，陰雨天用1/30 秒。

此外被攝物體的反光程度不同，也影響曝光速度。如白色物體反光強(qiáng)，深色物體反光弱，光潔平滑物體反光強(qiáng)，表面粗暗物體反光弱，江河湖海反光強(qiáng)，樹(shù)林草地反光弱，遠(yuǎn)處景物反光強(qiáng)，近處景物反光弱。在這些不同亮度情況下，曝光往往要差一級(jí)至三四級(jí)光圈。

室外直射光與室內(nèi)散射光差別也很大。室內(nèi)自然光是由門(mén)窗射人，因此，距離門(mén)窗遠(yuǎn)近，亮度差別很大，室內(nèi)墻壁反光程度也有很大影響。一般說(shuō)，光源與被攝物體距離增加一倍，感光要增加四倍。

人造光主要是燈光，室內(nèi)攝影一般要使用燈光，燈光有閃光燈、鎢絲燈、碘鎢燈、溴鎢燈等。要根據(jù)拍攝需要，設(shè)置人造光源。有的單燈攝影，雙燈攝影、三燈攝影等。使用最多的是閃光燈。

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23、怎樣根據(jù)閃光燈的曝光指數(shù)確定閃光攝影的正確曝光

無(wú)論閃光燈泡或是電子閃光都有規(guī)定的感光指數(shù)。各類中小型電子閃光燈的產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)上都印有曝光指數(shù)， GN24 或GN32 等。GN 曝光指數(shù)是由感光片的感光度（通常以ASAI00 作為標(biāo)準(zhǔn)），閃光燈的照射距離和光圈的F值大小而定的。例如有的電子閃光燈標(biāo)著GN32，就是說(shuō)使用ASA100 的感光片，在光圈Fl的情況下，拍攝距離32 米處的景物，能得到準(zhǔn)確的曝光。相反，如果用F32光圈拍照時(shí)，被攝體就應(yīng)放在1米處。曝光指數(shù)的計(jì)算公式如下：

曝光指數(shù)＝光圈×閃光燈照射距離

這里可以把曝光指數(shù)看成是一個(gè)固定值，當(dāng)光圈放大或縮小時(shí)，攝影距離（亦即閃光燈照射距離）就要隨之作相應(yīng)的調(diào)整；反過(guò)來(lái)，當(dāng)攝影距離改變時(shí)，光圈也必須作相應(yīng)的調(diào)整。這樣，又可以得出下列計(jì)算公式：

光圈＝曝光指數(shù)÷距離

距離＝曝光指數(shù)÷光圈

例如，閃光燈指數(shù)為GN24，已知拍攝距離為3 米，根據(jù)公式可以計(jì)算出光圈＝24÷3＝F8。但必須注意，國(guó)外有些產(chǎn)品的指數(shù)是以英尺來(lái)計(jì)算距離的，就應(yīng)該換算成英尺作為計(jì)算標(biāo)準(zhǔn)，才不致產(chǎn)生錯(cuò)誤。

電子閃光燈的燈罩背后或者燈柄上一般都刻有光圈F系數(shù)表，根據(jù)閃光燈和被攝體的距離，便可很容易地查出應(yīng)該使用的光圈系數(shù)。這種感光表一般都按ASAI00 的感光片制定的，如果改用較快或較慢的感光片時(shí)，必須相應(yīng)縮小或開(kāi)大光圈。

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24、怎樣排除閃光攝影人像后面出現(xiàn)的黑影

在室內(nèi)拍攝人像，如果從正面閃光的話，就會(huì)在人物背后的墻上等處出現(xiàn)一個(gè)黑影，實(shí)際上這個(gè)黑影就是被攝者自己的投影。人物距離背景越近，黑影也就越明顯。這種黑影又濃又深，十分生硬，往往破壞了畫(huà)面的和諧。

排除黑影的方法，最簡(jiǎn)單的是使人物遠(yuǎn)離背景，使影子投射到地上，免除黑影緊附在人物背后。如果環(huán)境不許可這樣，可盡量選擇暗色的背景，使黑影看不出來(lái)。也可使用分燈，從側(cè)面照射背景，達(dá)到消除黑影的目的。白晝攝影，可把人物的位置安排在敞開(kāi)的門(mén)窗前面，黑影也就不會(huì)出現(xiàn)，但曝光時(shí)必須把室外的亮度同時(shí)估計(jì)進(jìn)去。

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25、怎樣進(jìn)行多次閃光攝影

不少攝影愛(ài)好者面對(duì)有趣的題材，比如隧道、山洞或很長(zhǎng)的圍墻等等，想拍攝，但光線太暗，或長(zhǎng)圍墻，在晚上拍攝，效果奇特，但不好解決光照問(wèn)題，加一個(gè)閃光燈，又不可能燃亮那么大的面積，因而常常是束手元策，只好望洋興嘆。

那么是不是就沒(méi)有辦法了，當(dāng)然不是的，一個(gè)閃光燈如何能夠均勻地照亮很大的面積呢？那就是利用閃光燈作多次閃光法拍攝。也就是說(shuō)，用閃光燈做“畫(huà)筆”，用它在被攝物體上畫(huà)畫(huà)兒。實(shí)施這種照明方案不需要特殊技術(shù)，也不需要特殊的器材和設(shè)備，而是需要仔細(xì)地設(shè)計(jì)。為了使景物各部分受到均勻的照明，每次閃光時(shí)，燈至物體的距離應(yīng)大體相等，閃光的次數(shù)和燈的位置也要在事先計(jì)劃好，不要在照片上出現(xiàn)光線沒(méi)有照射到的空白。由于閃光燈要移動(dòng)，而且可能是離相機(jī)很遠(yuǎn)的地方，所以通過(guò)脈沖線與

相機(jī)同步是不可能的了，必須采取相當(dāng)慢的快門(mén)，這就是說(shuō)需要多次打開(kāi)相機(jī)的B 門(mén)或T 門(mén)，同時(shí)也意味著必須使用三角架，如果你的相機(jī)不具備多次曝光裝置。那么你不能反復(fù)使用B 門(mén)或T 門(mén)，而只能從始至終開(kāi)著B(niǎo) 門(mén)或T門(mén)，每次閃光的間隙，可以用卡紙、鏡頭蓋之類的東西擋住頭鏡。

閃光燈照明的范圍和閃光燈到被攝體的距離成正比，與曝光量成反比。曝光的計(jì)算倒很簡(jiǎn)單，按照常規(guī)以燈到物體的距離去除閃光燈的指數(shù)就行了。當(dāng)然這里還有一個(gè)與在室內(nèi)閃光不同的是沒(méi)有四壁的摻射，又是在全黑的情況下，所以實(shí)際曝光時(shí)應(yīng)開(kāi)大一級(jí)光圈，也有在同一位置多閃幾次的。這往往是在燈光上加色片的情況下，說(shuō)到加色片，它會(huì)拍出五彩繽紛的美麗畫(huà)面，比不加色片拍出的照片漂亮多了。象上面說(shuō)的，只是增加點(diǎn)兒曝光就行，當(dāng)然色塊兒的安排要適合創(chuàng)作意圖，不可弄巧成拙。