攝影的技法訓(xùn)練

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26、怎樣進行反射閃光攝影

反射閃光拍攝有很多優(yōu)點，尤其是拍攝人像，靜物。它能使反差降低，避免直射閃光所造成的明顯的攝影。但在使用中如果操作不當(dāng)，反而會造成不好的結(jié)果。所以，掌握反射閃光需要有一定的要領(lǐng)。

A.攝影者站在被攝者不太近的位置上，因為光線從天花板上向下反射的角度大小，使被攝者的臉上照不到光，或者僅能照到極弱的光，并且在被攝者的雙眼和鼻子底下產(chǎn)生難看的陰影。

B.調(diào)整閃光燈的角度，防止被攝體或是靠近被攝物的配景部分受到閃光燈的直接照射，這樣拍出的照片是很不好看的。

C.在較小的房間里，閃光燈發(fā)出的閃光只有打在墻壁上才能有好的效果。但墻也很白才行，否則，反射回去的光是帶有不同程度的顏色的。用這種方法比從天花板反射閃光可以獲得更多的光線和變化更多的光照角度。

D.假如天花板太高，或者天花板不是平展而是有裝飾花紋的，你只能利用四周的墻壁了。在許多場合，可以利用白色的墻壁做為反射面。如果房間較大，可以用大功率的閃光燈做兩次以上的反射，使光線更均勻，照射面積更大。

E.如果被選作反射面的墻壁或天花板不是白色而是其它顏色的，那照片上會顯示出各種顏色。所以，最好是自己設(shè)置一個反射面?？梢园岩粡埰胀ò准埌骞潭ɑ蚴欠旁陂W光燈的上方，調(diào)整到反射光所需要的位置。

F.在與被攝物較近時，在反射光中采用一個或者若干個白色紙板做反射面能夠得到極好的光線效果。

G.作為在肖像攝影中的另一種布光方式，許多人越來越多地利用白色或銀色的反光傘來做反射光，靜物也大量運用。

不論什么方式的反射光，對曝光都有嚴(yán)格的要求。如果有能測閃光的測光更好。沒有，就要多拍幾張不同曝光的照片，多積累經(jīng)驗。

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27、怎樣用閃光燈補光攝影

我們在室外拍攝逆光像，尤其是逆光人像時，如果不用反光板補光，或從背光的暗部曝光，由于高光部分曝光過度而效果欠佳，層次、顆粒等方面的理想程度也不盡人意，所以最好的辦法還是對暗部補光。反光板補光比較麻煩，閃光燈補光相對優(yōu)點多一些。閃燈體積小，光亮輸出均勻，色溫標(biāo)準(zhǔn)。

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28、怎樣運用反光板攝影

無論從經(jīng)濟角度講還是從使用角度講，反光板是我們最有用的攝影輔助器材之一。它制作方便，成本低，使用靈活。反光板能把“流失”的光線反射到被攝體上。從而能使一盞燈的光量起到二至三盞燈的作用。它還能揭示被攝體的層次和細(xì)節(jié)，使強烈的光線變得柔和，而一般的用光技術(shù)是起不到這種作用的。無論是在家里，在攝影室里，還是在其它什么場合攝影，也不論是自然光、鎢絲燈或閃光燈照明，反光板所起的作用都是相同的。反光板可以靈活地控制其尺寸，大到猶如墻壁，小的可以作成巴掌大小，可以根據(jù)被攝體大小的需要來制作。拍攝彩色照片時，一般需要使用表面為中性（白色、灰塵色或銀白色）的反光板，以確保由反光板反射出來的光具有原來光源的同樣色質(zhì)。金色和其他鮮艷色彩的反光板只用于需要特殊效果的場合。拍攝黑白照片時，可以使用任何類型的反光板，還可以使用黑色材料作為一種吸收光線的“抗反光板”，以防止不需要和無法控制的反光效果。

事實上不存在萬能的反光板，根據(jù)不同的題材選擇不同大小、色質(zhì)的反光板。因此，在決定拍攝題材和使用反光板后，在選擇反光板時，需要重視反光板的表面、大小、色質(zhì)和重量以及與其他攝影器協(xié)調(diào)等問題。當(dāng)然，供選擇的反光板范圍很廣，上至專業(yè)的大型的，帶支架的折疊反光板，下至自制的，甚至是一張白紙。

白色反光板一般是用紙張、硬紙板或聚苯乙烯材料制作而成的。這種無光澤的反光板能夠漫反射光束，從而產(chǎn)生非常柔和均勻的照明效果。但這意味著許多光線都浪費掉了，為造成有效的照明強度，需要把白色反光板置于被攝體附近。當(dāng)需要使用精細(xì)的、低強度的反光板時，反光板表面最好是灰色的。表面無光澤的銀色反光板可使用涂有銀粉的紙張。紙板、纖維布和金屬片制成。自制的反光板也可以用香煙包裝的錫箔紙，先弄皺，然后均勻地貼在支撐物上。無光澤的銀色反光板表面反射出來的光線呈半漫射狀態(tài)，與白色反光板相比。銀色反光板所反射出來的光線強度較大，反射角較窄。表面平整的鏡子反射出來的亮光接近于主要光源的光質(zhì)。它不同于白色或無光澤銀色反光板，在拍攝靜物時可以利用鏡子反光，以便取得可以嚴(yán)加控制的照明效果。

使用反光板有兩種方法：被動式和主動式。最常用的是被動式，主要置于主要光源的對面或接近對面，以便把流失的光線反射到被攝體上，這種反光通常是對主體陰影部位起“補光”作用。既然反光板是起輔助作用的。那么它可以使用多塊進行輔助拍攝。在人像攝影和靜物攝影，尤其是玻璃或金屬器皿的拍攝中，需要有細(xì)致的光線變化。為了營造氣氛，就要使用處于不同角度的、不同質(zhì)地的多面反光板?？傊?，反光板與閃光燈作為補光用設(shè)備相比，有隨時觀察、預(yù)知效果的優(yōu)點。缺點是反光強度相對小，不易攜帶等。

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29、怎樣靈活調(diào)整光位

光位即光源所在位置，關(guān)系著攝影形成順光、側(cè)光、逆光或平射光、高位光、低位光等不同光影效果。所以，攝影者在拍攝前總要注意光位，根據(jù)光線的投射方向來斟酌拍攝位置，以取得理想的光影效果，這就是攝影中常說的選擇光線角度。怎樣才算理想的光影效果？概括而言，應(yīng)是有助于良好地甚至美好地表現(xiàn)畫面內(nèi)容尤其畫面主體（主要拍攝對象或畫面的主要部分），否則就被視為光影效果欠佳、用光不當(dāng)。因此，攝影行家，攝影書籍或有關(guān)的攝影文章常常告誡說，“拍攝人像忌用頂光、腳光”、“順光攝影的光影過于平淡”，“側(cè)射光，半明半暗，機械對等而又難看”⋯⋯。然而，光源所在位置有時是不可變動的，譬如現(xiàn)場光攝影，現(xiàn)場固有的燈光不可由攝影者任意布置或挪動；尤其是自然光攝影，光源——太陽的所在位置是不以人的意愿改變的。在這些情況下，怎樣避免頂光。順光等不良的光線角度，取得良好的光影效果呢？

其實從攝影用光來說，光位的形成與物位（被攝人物或景物所在位置）、機位（照相機所在位置）直接有關(guān)，所以，即使是自然光攝影，很多情況可以通過巧妙利用光位、物位、機位三者相處關(guān)系，使由于光線投射角度造成的不良的光影效果變?yōu)閮?yōu)良效果。例如：

A.在順光條件下，被攝人、物、景大面積受光，缺乏必要的光影明暗對比，因而影調(diào)板平，對于人物特寫尤其雪景的表現(xiàn)效果必定欠佳。如果以被攝者為中心，拍攝位置左移或右移45°，就可形成明暗對比協(xié)調(diào)。美觀的前側(cè)光效果；如果由順光角度轉(zhuǎn)過身來拍攝雪景，形成為逆光或側(cè)逆光，雪景的影調(diào)層次就顯得悅目、豐富。

B.正午陽光下拍攝人像或人物特寫，由于頂光，臉面光影效果很難看——額頭白亮、眼窩深凹、顴骨突出、鼻下濃黑。不過，大多數(shù)正午陽光并不是呈90°投射地面，總是略有偏斜的，因此可以利用頂光的偏斜角度，使被攝者背光，臉部完全處于暗面，形成高逆光；或者無論頂光垂不垂，使被攝者仰面（形成前側(cè)光）或稍低頭（形成背光）之際拍攝，避免不良的光影效果。

C.日出后或日落前一小時左右，太陽角度不高，被攝者在這時如果處于側(cè)射光角度，臉面必定半明半暗，光影反差較大，成為很難看的“陰陽臉”。因此不宜從其正面而應(yīng)從側(cè)逆光位置，或者選擇略為居高臨下的取景角度逆光拍攝；當(dāng)然也可使被攝者稍為改變面向，正對或斜對太陽拍攝。

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30、怎樣恰當(dāng)掌握光比

所攝人、物、景明面和暗面由于受光程度不同而構(gòu)成的亮度比值，稱為光比。假設(shè)光比為2：1 或3：1，即明面與暗面的亮度比值相當(dāng)于用200W：100w，或300W：100w 燈光的不同照明程度；按曝光量比較，前者的明暗相差1 級（1 擋光圈），后者相差1.5 級（1.5 擋光圈），兩者的明暗光亮對比效果顯然是不同的，影調(diào)黑白對比（或色調(diào)濃淡對比）的反差也就不同。被攝體直接受光或受光量較多的部位為明面，間接受光或受光量較少甚至未受光的部位為暗面。明面與暗面受光量差不多、亮度相近，光比就小，影調(diào)（或色調(diào)）表現(xiàn)的反差也小，看來就覺得柔軟（若運用不當(dāng)，會覺得平淡）；明暗面的亮度相差較多，光比就大，影調(diào)（或色調(diào)）反差也大，顯得剛強（若運用不當(dāng)，則會覺得僵硬）；光比很大，影調(diào)以黑白兩極為主，中間的灰度很少，即為高反差效果；光比很小，影調(diào)以灰為主，缺乏必要的黑白反差，就流于嚴(yán)重偏灰的不良影調(diào)。光比的掌握是進行攝影用光造型的一個重要手段，恰當(dāng)?shù)墓獗人a(chǎn)生的好的影調(diào)（色調(diào)）反差效果，有助于大大加強畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。所以，在攝影實踐中應(yīng)該恰當(dāng)掌握光比，譬如直射陽光下拍攝人像，臉部的暗面雖然接受天空散射光的一定照度，但仍嫌暗，若加用反光板反光或閃光燈閃光輔助照明，就可使臉部光比適度改良。此外，進行燈光攝影，除了靠主燈照明，還加用副燈；閃光攝影中實行的多燈閃光或采取反射閃光等措施，都具有形成恰當(dāng)光比的作用。至于光比的掌握怎樣才算恰當(dāng)，按通常情況概括舉例如下：

A.為表現(xiàn)兒童，少女肌膚的柔潤感，或者拍攝以白和淺灰為基調(diào)的高調(diào)照片，光比應(yīng)為2：1-3：1。

B.拍攝稍軟調(diào)的照片，或者通常的彩色攝影，光比應(yīng)為2：1-3：1。

C.一般的人、物、景攝影，影調(diào)反差適中的通常照片，光比大多為3：1-4：1。

D.拍攝稍硬調(diào)的照片，或者逆光、側(cè)逆光攝影，光比應(yīng)為4：1-5：1。

E.表現(xiàn)青壯年粗獷的形象和剛毅的氣質(zhì)，或者拍攝以黑和深灰為基調(diào)的低調(diào)照片，光比應(yīng)為5：l-6：1。

F.形成輪廓光亮線的逆光人像或逆光靜物等攝影，光比可達(dá)6：1-7：1。

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31、怎樣利用室內(nèi)燈光攝影

室內(nèi)燈光攝影，可利用原有的吊燈、臺燈、壁燈等條件，為了增加亮度，可去燈罩，更換乳白色燈泡，用150w—200W 的燈泡照明就可以了。在室內(nèi)拍攝較大場面時，燈光位置應(yīng)適當(dāng)?shù)乩_距離，假如配用門窗的散射光，亮度會大一些。室內(nèi)燈光攝影，由于面積小，拍攝對象多，如將燈光移向主體太近，主體明亮了，背景又暗淡了，造成光線不勻。因此室內(nèi)燈光攝影在拍攝較多對象時，注意安排燈光不宜太靠近人體，使每一個被攝對象都能均勻受光。

下面將室內(nèi)燈光攝影的布光方法簡單介紹一下：

主光：主光是照明景物的主要光線，對物體的形態(tài)、輪廓質(zhì)感起主導(dǎo)作用。作為主光的照相燈具，要有足夠的亮度，使感光片能夠有充足的感光，主燈的布置要高于被攝物體，以保證照片的真實感和取得具有明暗對比的效果。在無其他光源的情況下，一盞主燈也可以進行攝影，但反差較大，加配用反光板來協(xié)調(diào)某些光亮不足的陰暗部，效果會好些。

輔光：輔光的作用是輔助主光照亮被攝物體的陰暗面，使陰暗面也顯示出亮度和質(zhì)感，緩和主光造成的投影，獲得柔和細(xì)膩的效果。用作輔助光的照明燈具，光亮強度應(yīng)低于主燈，如果亮度過強，會給被攝物體形成另一個投影。輔燈的高低可與主燈一樣，或略低于主燈。輔燈的位置，不可距離被攝物太近，它可以直射物體，也可以照射白色墻壁，再反射回來，使光線更加柔和。在主燈位置確定后，移動輔燈。觀察被攝物體，待主光的投影沖淡，反差協(xié)調(diào)時即可。主燈和輔燈，同時使用，有利于攝影造型，緩和反差。輔燈的位置，應(yīng)隨主燈位置的改變而改變。

輪廓光：輪廓光是用來勾劃景物輪廓的光線。它能在物體上形成光亮的邊緣，產(chǎn)生與景物分離的清晰輪廓，可增加景物的立體感。輪廓光大多用逆光，布置在被攝物體背后。輪廓光的亮度一般高于主光，否則顯示不出輪廓。

背景光：背景光的主要作用是襯托被攝物體，渲染環(huán)境氣氛。在人像攝影中，為了消除在背景上的投影，或使人像與背景不致混淆起來，往往另用一盞散光燈直接照射背景，這樣可以使背景與人像形成較強的明暗對比，增強照片的空間感。

腳光：光線從被攝物體下部向上照射稱為腳光。單用腳光，物體下亮上暗，給人的感覺奇特而怪異，腳光在室內(nèi)攝影中可作一種配光使用。

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32、怎樣運用室外自然光攝影

室外自然光攝影，所采用的照明光源主要是太陽光。自然光分直射光和散射光兩種：直射光是指太陽直接照射到物體上的光線，這種光較強，明暗反差大，有濃重的投影；散射光是指太陽透過云霧照射到物體上的光線，比較柔和，沒有顯著的明暗反差和投影。

室外攝影，自然光的照明是多變的，諸如天氣的變化，拍攝方向的不同以及太陽與地平線構(gòu)成的角度大小等，都直接影響著自然光的照明效果。一般將一天的自然光分為四個照明時間：

早晨與傍晚：太陽初升或太陽將落，即太陽在15°角以下時，光線比較柔和，光調(diào)悅目。潮濕的空氣常常形成晨霧或幕靄，空氣透視現(xiàn)象明顯。太陽照射角度低，景物可以形成長長的投影。這種光線條件，適宜于拍攝表達(dá)情緒氣氛的內(nèi)容。用逆光或側(cè)逆光拍攝大的場景，容易獲得明顯的空氣透視效果，如遇有早霞、晚霞更能增添情趣。還可以把太陽拍人畫面，將地面景物處理成剪影或半剪影，會使畫面的氣氛更加濃烈，給人以朝氣蓬勃的感覺。正常光攝影時間，太陽與地面成15°-60°角的這段時間，通常稱為正常光攝影時間。這時的太陽入射角度適中，地面景物垂面和水平面都受光，陰影部分也能得到地面反射光的輔助照明。因此，這時拍攝的景物清晰、明朗、層次豐富，有利于表達(dá)立體感、空間感和質(zhì)感。這時拍攝人像，造型效果較好；如拍攝風(fēng)光和情節(jié)性的主題，能獲得色調(diào)分明，層次豐富，線條剛勁的效果。

頂光時間：太陽與地面成60°-90°角，也就是中午太陽當(dāng)頂?shù)臅r刻。此時陽光近乎垂下射，光線生硬干澀，景物明暗反差極大。一般來說，這時不宜拍攝人物照片，因為頂光不利于形象的表現(xiàn)。若拍風(fēng)光，因反差大，空氣透視效果不好，景物不滋潤，畫面層次也不豐富。所以，人們常稱頂光是攝影的死角時間。但是，也有人利用頂光的強反差，來刻劃人物的剛毅性格，用稍仰一點的角度，拍攝出了典型的人像照片。

天光攝影時間：黎明日出之前和黃昏日落之后，這段時間為天光攝影時間。這時地面上無直射陽光，日出或日落的一面天空很亮，地面景物由天空光照明。這種光線條件，不宜拍人像、風(fēng)光等，可以用地面景與天空的亮度對比來拍剪影。黃昏，還是拍夜景的大好時機，因此時天空還有一定亮度，能把地面景物的輪廓淡淡地勾劃出來，這樣拍的夜景，氣氛比較真實。另外，天光照明，色溫偏高，拍彩片環(huán)境偏藍(lán)，加上暖色調(diào)的燈光，可以呈現(xiàn)冷暖相間的夜景效果。

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33、怎樣利用月光攝影

月亮具有永恒的魅力，那明凈柔和的月光，使萬物融進了夢幻般的世界。月夜的景色令人神往，使人陶醉。對于攝影者來說，利用月光攝影是十分誘人的。利用月光攝影，最好是把月光下的景物和月亮拍攝在一起，以充分表現(xiàn)出月夜的景色。要拍這樣的照片，用一般的拍攝方法是很難完成的，因為月光亮度很低，拍攝月景必須長時間曝光，而月亮和景物的亮度又相差很大，以同樣的曝光根本不行。另外，月亮的高度和位置有時也很難和地面景物安排在一起，勉強湊合，也難得到和諧的畫面構(gòu)圖。

如果想把月亮拍大一些，在拍攝月亮?xí)r可換上長焦鏡頭。這樣既解決了曝光時間長短不一的矛盾，又可把月亮安放在理想的位置，還可把月亮拍得大些，從而縮小了月亮和景物的空間距離，給人以“山月臨窗近，天河入戶低”的藝術(shù)感受。

拍攝月夜景色，正確曝光很重要。而月光下景物亮度又很難用測光表測出來，只有通過試驗來獲得比較準(zhǔn)確的曝光量。這里提供一個參考數(shù)據(jù)，可作為試驗的起點，在拍攝月光下的景物時，用f4 的光圈，曝光100 秒左右；而拍攝月亮?xí)r，可用f8 的光圈，以1/250 秒或1/125秒的快門速度曝光。效果究竟如何？不妨試試。

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34、在工廠車間內(nèi)的自然光下怎樣拍照

在生產(chǎn)車間里拍照，所遇到的問題，一是景物亮度偏低，反差偏大，二是生產(chǎn)機器震動大。三是工人操作動作有時較快。根據(jù)這些特點，宜從以下幾個方面去作。

A.在用光方面，車間內(nèi)雖處于散射光照明，無明顯投影，但從車間天窗的位置及景物的亮面，與暗面仍可區(qū)分出順光、逆光來，為防止畫面效果灰暗平淡，宜使用側(cè)光或側(cè)逆光。

B.當(dāng)使用側(cè)光或側(cè)逆光時，可用機器上的照明燈或其它光源，作輔助照明，但輔助光的強度，不可超過原自然光的強度。

C.在曝光量不足的情況下，應(yīng)選用大光圈，以取得較高的快門速度。

D.在光圈大、景深小的情況下，可使用俯視角度拍攝，或加大拍攝距離，以增大畫面的清晰范圍。

E.在景深小的情況下，應(yīng)以中、近景上的主體調(diào)對焦點。

F.當(dāng)工人操作動作過快時，應(yīng)視其動作處于緩慢或轉(zhuǎn)換動作的停頓瞬間，抓緊搶拍。

G.當(dāng)車間機器震動量大時，不宜使用三腳架固定相機，而應(yīng)設(shè)法提高快門速度，用手持相機拍攝。

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35、怎樣涂布用光

在很暗或全黑的環(huán)境拍攝靜物、花卉，尤其拍攝機器設(shè)備、石窟佛像等較大的物體，實行涂布用光，可以簡化照明用具而又可取得理想的照明效果。所謂涂布用光，是僅用人工光的一個光源（如一只普通電燈或發(fā)光較強的碘鎢燈，或一支發(fā)光很弱的蠟燭），在慢曝光的過程中移動光源位置，改變照明角度，用光對所攝物體進行涂布照明。涂布用光的操作方法及應(yīng)有要求是：

A.用燈照明拍攝對象，仔細(xì)斟酌取景角度；把照相機裝于三腳架，固定拍攝位置，而后構(gòu)想整體的用光效果（包括照明角度、光比、基調(diào)等等），確定用光方案。

B.根據(jù)用光構(gòu)想進行試照明、試涂布，以便進一步確定或修正用光方案；與此同時測定并記住被攝體各部位應(yīng)有的曝光量。

C.用快門線打開照相機B門并鎖定，適當(dāng)收小光圈以使整個曝光過程時間相應(yīng)拉長，便于從容進行涂布用光。由于是打開B 門曝光，光源在某一位置的照明時間就是曝光時間，因此曝光量的多或少，光比的大或小，全在于掌握照明時間的長或短，例如，對被攝體作前側(cè)光照明6秒鐘，移動光源至正前位置作順光照明2秒鐘，即形成3：l光比的主光與副光效果；若再移動光源作稍近距離的逆光照明10 秒，則可對被攝體涂布出輪廓光，取得逆光攝影特有的亮線效果。

D.被攝體處于黑暗空間，可以拍攝成黑背景；若被攝體處于白墻前或襯以白紙，對被攝體涂布用光之后，再專門對白墻或白紙加以照明，可拍攝成白背景。據(jù)此，可根據(jù)被攝體本身顏色的深淺，結(jié)合相應(yīng)的背景，可以拍攝成以黑為主的低調(diào)或以白為主的高調(diào)效果。

E.涂布用光時，如果在背景出現(xiàn)不良的投影，或者要求被攝體本身（例如機器設(shè)備）凹部明顯表現(xiàn)出內(nèi)在細(xì)節(jié)，可專門予以涂布補光，以消除投影，或使凹部有適當(dāng)?shù)恼彰鳌?/div>

F.實行涂布用光改變光源位置時，可以根據(jù)具體情況臨時熄滅光亮，也可以邊移動光源邊涂布照明，但無論如何必須隨時注意，切不可使光線直射鏡頭，否則會功虧一簣。

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36、怎樣消除反光

許多物體表面由于光潔度較高而具有相當(dāng)強的反光率，拍攝的結(jié)果往往嚴(yán)重影響畫面質(zhì)量。在各種攝影實踐中怎樣消除或避免不良的反光？有關(guān)措施舉例如下：

A.拍攝玻璃櫥柜、深色的小轎車、塑料面的電冰箱等物件，由于被攝體的光澤面較大，不僅會有許多雜亂的反光，甚至?xí)褦z影者本人以及照相機都反映出來，因此應(yīng)在照相機鏡頭上加戴偏光鏡（一種灰色的鏡片，又名偏振鏡）拍攝。單反相機加戴偏光鏡以后，通過取景屏邊觀察、邊旋轉(zhuǎn)偏光鏡，旋轉(zhuǎn)至反光消失或不明顯時，即可拍攝。

B.拍攝商店櫥窗內(nèi)的商品、展覽會櫥柜內(nèi)的陳列品、方形玻璃魚缸內(nèi)的金魚，玻璃面往往有很強的反光，甚至加用偏鏡都難徹底消除。遇到這類情況時，可在玻璃面一側(cè)或兩則45°角的位置，用閃光燈近距離照明其中的拍攝對象，以便利用閃光同步快門和盡可能收小光圈，使玻璃面曝光不足甚至嚴(yán)重不足，從而得到反光自然消失的效果。

C.既無偏光鏡又無閃光燈，而櫥窗或櫥柜玻璃面的反光卻又很強，拍攝其中的物品時，可索性將照相機鏡頭靠近甚至緊貼玻璃面拍攝，從根本上避開強光。

D.偏光鏡可以在很大程度上消除玻璃、瓷器、油漆、塑料、皮革、絲綢、玉石以及冰、雪、水甚至藍(lán)天等多種反光（偏振光），但對消除金屬的光澤和反光卻幾乎無能為力。因此，拍攝光澤的金屬制品時，須采取一定措施柔化照明光線，不良反光和光斑才有可能消除。

E.有些光澤的物件，即使采取種種消除反光的措施拍，物件的凹部，凸部或棱角部位仍可能存在難看的光斑、光點，對這些部位可薄薄地涂一層肥皂，光斑，光點就會消失。拍攝完畢，擦洗掉所涂的肥皂，即可恢復(fù)物件的光澤原貌。

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37、怎樣發(fā)揮光斑在畫面中的作用

光斑又稱耀斑或亮斑。是光線照到物體表面后出現(xiàn)“定向反射”而形成（如水面和鏡面物質(zhì)等）。在有拋物線型的光滑表面上，光線產(chǎn)生集中的“漫反射”，也能形成光斑（如燈光、陶瓷、玻璃器皿、人的眼球等）。光斑的特點面積小，相對亮度強，一般有明顯的方向性。因此只有在投射光的入射角較小時，在某一個方位上才能看到。

光斑是整個畫面中最亮的部分，但它的絕對亮度并不一定很高，因為與周圍環(huán)境的亮度差大而顯得很亮，因此能吸引觀眾視線，注意到那里的情節(jié)。從整個畫面看，光斑所占面積雖然很小，卻可以產(chǎn)生某種情趣和藝術(shù)效果。

眼神光是人物眼球上所反射出的自然光或人工光而成的光斑，兩個微小的光點，使眼睛富有神情，人物的精神面貌為之一新。

光斑可以使處于畫面邊緣的一些物體保持均衡。還可以為畫面中各部分之間起到積極的聯(lián)系作用。光班有助于表現(xiàn)物體的表面結(jié)構(gòu)。物體表現(xiàn)光潔、滑潤的程度愈高，光

斑也愈強烈，令人從中感知不同物體的表面結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。明亮的光斑可以豐富畫面的影調(diào)（色調(diào)），使畫面生動，活潑。

但是，如果攝影者對光斑處理不當(dāng)，也會產(chǎn)生不良的作用。如光斑面積過大和過亮?xí)巩嬅媸テ胶猓矬w的質(zhì)感也難以表現(xiàn)?？梢酝ㄟ^改變拍攝角度或加用偏光鏡以及采用透明的涂附劑涂在物體反光處等辦法，來消除不必要的光斑。

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38、怎樣使太陽產(chǎn)生光環(huán)

在有些攝影作品的畫面上，所攝的太陽帶有或大或小的美麗光環(huán)，這除了機遇難得的日暈現(xiàn)象以外，通過攝影的一定措施，也可以人為地使太陽產(chǎn)生光環(huán)，在攝影畫面上顯現(xiàn)出來：

A.恰當(dāng)選擇取景角度，利用樹杈、枝葉甚至古建筑飛檐的尖端擋住太陽中部；或者趁小朵云霞處于太陽中部之際拍攝，可產(chǎn)生帶有光芒的光環(huán)。

B.通過拍攝位置的調(diào)整，對著鏡頭前方有一個孔眼的物體取景，使這個物體從透視關(guān)系看來小于太陽的面積，并且使其孔眼處于太陽正中，拍攝的結(jié)果可在這個物體的外圍產(chǎn)生大于太陽的光環(huán)。

C.用中焦距變焦鏡頭逆光拍攝一座遠(yuǎn)山，當(dāng)山峰擋住太陽下半部時，將可產(chǎn)生很大的光環(huán)，而且奇妙地繞過擋太陽的山峰——太陽在山峰之后，卻在山峰之前環(huán)繞太陽。

D.為了有效地顯現(xiàn)太陽光環(huán)，應(yīng)選擇藍(lán)天晴空，加黃濾色鏡（用黑白片）拍攝，根據(jù)太陽臨近的天空亮度曝光，曝光量要注意“寧略欠，勿過度”。

E.使用單反（尤其是帶有景深預(yù)視裝置的）相機，可從取景屏觀察并調(diào)整取景角度，以便更有效地表現(xiàn)太陽光環(huán)。因為，往往難免照相機鏡頭的視角左右高低有些微變動，通過取景屏可以矯正太陽光環(huán)忽而形成，忽而消失的角度誤差。

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39、怎樣使燈光產(chǎn)生光環(huán)

拍攝城市、機場、工地以至生產(chǎn)車間的夜景照片時，現(xiàn)場必定有各種照明燈光，經(jīng)過攝影表現(xiàn)，往往可使燈光產(chǎn)生光環(huán)，對所攝場景起到美妙的點綴作用，使燈光產(chǎn)生光環(huán)的現(xiàn)場條件以及拍攝措施是：

A.形成光環(huán)的條件，在于現(xiàn)場必須存在適量的空氣介質(zhì)，諸如薄霧、煙霧、蒸汽、水氣粉塵等等，直觀燈光時，可以看出圍有輕微的彌漫狀散光。

B.電燈、油燈等燈具未加燈罩，或者即使有燈罩但可以直接看到光亮的燈泡、燈芯，由于發(fā)光部位露出，光點周圍的空氣介質(zhì)折射來自中心的光線，方能形成光環(huán)。

C.發(fā)光很強聚光燈、探照燈，被某種物體適當(dāng)遮擋，逆光攝入光源，可以產(chǎn)生光環(huán)。

D.燈光的背景應(yīng)是黑暗的空間或深色的景物，借助背景的黑暗盡可能充分襯托光環(huán)的微弱亮度：假若燈光后面是淺色的建筑物，或者有其它強光，光環(huán)就很難明顯表現(xiàn)。

E.由于燈光光環(huán)的亮度微弱，在襯以黑背景的情況下，曝光量不妨充足些，以使光環(huán)充分顯現(xiàn)，因此可在準(zhǔn)確曝光的基礎(chǔ)上增加0.5-1級曝光量；切忌曝光不足。

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40、怎樣拍攝出輪廓光的效果

攝影布光有兩種目的：一是確保正確曝光而照明被攝體；一是安排照明來美化被攝體。前者是攝影的根本，對于后者，雖然大多數(shù)攝影者忙于構(gòu)圖，聚焦和選擇色彩而忽視了它，但它卻能把平淡的被攝體表現(xiàn)得不同凡響，揭示出主題的內(nèi)蘊。

雖然使用正面光是確保被攝體受到均勻，全面照明的最佳方法，但是它會使被攝體顯現(xiàn)不出輪廓。而對于一個多維的被攝體，需要利用亮部和陰影部的對比，把被攝體的形狀和質(zhì)地表現(xiàn)出來。要達(dá)到這個目的，在拍攝時，可以移動光源和控制光的大小和形狀。如果是在室外拍攝時，需要等到光線合適或施用一些技巧來控制現(xiàn)場光。

由此可見，強調(diào)被攝體的質(zhì)地和形狀，要使用強烈的定向光照明，通常它是來自側(cè)面，或接近逆光的側(cè)面光。這種“輪廓光”能投下濃重的陰影。不過，光線照射的角度要根據(jù)被攝體的實際形狀而定。因此，可以隨意控制的攝影室光源對于表現(xiàn)這類被攝體是很適用的。

拍攝表面有細(xì)致圖案的被攝體，需要相當(dāng)?shù)偷恼彰鹘嵌?。象拍攝硬幣或木板上的紋路時，光線與水平線形成一定的角度。這樣，最細(xì)小的部分都會投下陰影，硬幣上鑄造的圖案和其它物體上不平滑的表面都會明晰的再現(xiàn)出來。在室外，即便是難于拍攝的物體，比如一塊多皺的金屬，或一堆圓木，用這種照明方法拍攝也可以取得效果。但在室外拍攝，當(dāng)你不得不照顧構(gòu)圖時，你又如何取得合適的定向光呢？如果你既不能擋住強烈的陽光，也不能通過改變拍攝地點來取得合適的照明，那么你只能有三種選擇：一是等待陽光移到合適的位置；一是移動被攝體，以適應(yīng)陽光的角度；一是控制現(xiàn)場光，以求達(dá)到你所需的效果。

在攝影室中，不僅要對光的方向，而且要對光的強度進行控制。讓光線從上、下部還是側(cè)后，還是完全的逆光照射，全取決于你的創(chuàng)作意圖。對于輪廓光照明的被攝體曝光很容易，按高光部分曝光，可以加深陰影效果，如果希望暗部層次豐富一些，可以增加一些曝光

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41、怎樣巧用混合光

光線的色溫直接關(guān)系著彩色攝影的色彩效果，所以在彩色攝影中，總要想方設(shè)法平衡色溫，采用加戴升、降色溫的濾色鏡，選擇理想的照明光線，因此在拍攝時，十分忌諱不同色溫的多光源混合光照明。然而，若根據(jù)攝影創(chuàng)作需要，巧妙運用混合光，也會取得良好的色彩表現(xiàn)效果。例如：

A.在黑暗的環(huán)境，用閃光拍攝側(cè)人像，加電燈光逆光照射被攝者，可取得整體色彩正常而有金黃色輪廓光的裝飾效果；反之，若碘鎢燈或乳白燈光為主光，如閃光逆光照射，則可取得鮮藍(lán)色輪廓光效果。

B.在白天室內(nèi)自然光條件下，拍攝兩個孩子興致勃勃地觀看花燈的特寫鏡頭，加普通電燈光輔助照明孩子的臉面，可形成猶如花燈發(fā)出的火紅色光的效果；傍晚在室內(nèi)拍攝倚窗仰望的抒情側(cè)面人像，以碘鎢燈或電燈光為主光，在被攝者面向或視向角度用閃光輔助照明，則可取得宛若明月灑下一片銀輝的清幽夜色效果。

C.拍攝特定場合，特定情趣或舞臺形象的人物，一正一側(cè)施以混合光照明，可產(chǎn)生色彩夸張的或者強烈對比的效果。

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42、怎樣在散射光條件下攝影

散射光，是太陽光線被云層或霧氣所擋，而形成的散射光線。散射光的天氣，是經(jīng)常遇到的，如薄云遮日、陰天、雨天、雪天以及日出前、日落后等天氣，都會出現(xiàn)散射光。在散射光條件下，景物影調(diào)容易顯得平淡，色彩比較灰暗。但在散射光條件下攝影，有時會取得獨特的色彩效果。

在散射光條件下拍攝，色彩處理是十分重要的，要注意被攝物體的色彩飽和度。要盡量選擇深色和色彩鮮艷的景物做前景，以提高畫面影調(diào)反差的對比度，力避景物影調(diào)平淡。

如果在陰天或細(xì)雨天，天空出現(xiàn)大面積的鉛灰色云層，取景時要盡量少取或不取天空部分，以免拍出照片后天空呈現(xiàn)死白。

在散射光條件下拍攝距離的遠(yuǎn)近與色彩飽和度的再現(xiàn)是成正比的。拍攝距離越近，景物的色彩越鮮艷，距離越遠(yuǎn)，色彩越淡，因此應(yīng)盡量選擇一些中景。近景或特定景進行拍攝。不宜拍攝一些全景的大場面。

散射光攝影的曝光控制應(yīng)以地面景物亮度為準(zhǔn)，而景物較深的前景又是主要依據(jù)。不要用遠(yuǎn)景或天空作為曝光依據(jù)，否則就會因曝光不足而失敗。曝光應(yīng)控制寧多勿少的原則。但也不宜太過度。

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43、怎樣在拍攝中預(yù)防紅眼

紅眼是閃光攝影中經(jīng)常遇到的極其普遍的、令人討厭的現(xiàn)象。照片使人像看上去令人哭笑不得，畫面上的人物的眼睛都變成了可怕的紅眼。紅眼是任何一種相機在使用閃光燈時都會遇到的一種現(xiàn)象，其形成的原因十分簡單。由于閃光燈打出的光射入了人眼的瞳孔，照射到眼里的血管，從而就產(chǎn)生了紅眼。在閃光燈離相機的鏡頭越近，紅眼往往越明顯。反之，閃光燈越離鏡頭遠(yuǎn)產(chǎn)生紅眼的機會就越少。根據(jù)這一情況，解決紅眼現(xiàn)象很有效。把分離式閃光燈移開一定的距離，這樣它既能為拍攝提供足夠的光量，同時又不至于產(chǎn)生紅眼現(xiàn)象。

但是，對于那些袖珍式的內(nèi)藏閃光燈來說，上述辦法就行不通了。在人像攝影中，如果被攝對象占據(jù)絕大部分畫面時，紅眼現(xiàn)象就更引人注目了。因此，在拍攝這類照片時，應(yīng)注意讓被攝影對象盡量往后退，紅眼就不會那么明顯了。另外，應(yīng)提醒被攝對象，讓他們的眼睛不要直接看著鏡頭。另外，還有一種預(yù)防紅眼的辦法，就是要求被攝對象靠近或者注視著一個光源，這樣會導(dǎo)致被攝對象的瞳孔收縮，從而使紅眼現(xiàn)象不太明顯。

帶有內(nèi)藏閃光燈的袖珍相機出現(xiàn)紅眼現(xiàn)象的可能性比其它相機多。這是因為閃光燈離相機鏡頭太近的緣故。

裝在普通單反相機頂端的閃光燈同樣會產(chǎn)生紅眼。尤其是閃光燈直接對著被攝對象時，情況更為嚴(yán)重。許多大中型閃光燈都能在水平和垂直兩個方向上旋轉(zhuǎn)。可以利用這個特點進行反射閃光。這樣絕對能防止紅眼現(xiàn)象的發(fā)生。即使必須直射，也最好使閃光燈離鏡頭光軸遠(yuǎn)些，帶托架的用脈沖線或帶感應(yīng)同步器的閃光燈最理想。

44、怎樣根據(jù)鏡頭焦距選擇快門檔次

現(xiàn)代照相機的鏡頭，尤其是用于單反相機可以更換配套的各種功能的鏡頭，有著不同的焦距，各種鏡頭若以其焦距與所攝底片畫面對角線的比值來說，則大致可以分為四種鏡頭：焦距短于畫面對角線的為短焦距鏡頭，焦距與畫面對角線相近或一致的稱標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，焦距比畫面對角線長約一倍的稱中焦距鏡頭，焦距再長的則稱長焦距鏡頭，短焦距鏡頭所攝畫面的視場角比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視場角寬廣，所以稱廣角鏡頭，長焦距鏡頭視角狹窄，拍攝遠(yuǎn)處物體的成像顯得較大，因此又稱遠(yuǎn)攝鏡頭或望遠(yuǎn)鏡頭。

平常攝影一般不須要加用三腳架，多是手持照相機。為了防止顫動而導(dǎo)致重景或景像模糊，保險的辦法是選用盡可能高速度的快門，但有時由于曝光量、景深等原因，不可能而且不必要全部用高速快門。在通常情況下，可根據(jù)鏡頭焦距數(shù)選用類似的快門擋次。例如： 28 毫米短焦距鏡頭用1/30秒，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭用1/60 秒， 105 毫米中焦距鏡頭用1/125 秒， 250 毫米長焦距鏡頭用1/250 秒⋯⋯。因為，鏡頭焦距的長短與成像視場角的窄廣直接有關(guān)，焦距愈長的鏡頭視場角愈窄，而且鏡頭本身也愈長、愈重，稍微的顫動就會造成重影或影像模糊，所以須要相應(yīng)提高曝光瞬間的快門速度。當(dāng)然，根據(jù)鏡頭焦距選擇快門速度的擋次，只不過是有助于避免虛動的一般措施，有時也可能需要用較低的快門速度而又手持裝了長焦距或變焦距鏡頭的照相機拍攝。但無論哪種情況，采取正確的持相機和托鏡頭的姿式，并且養(yǎng)成穩(wěn)定、靜心地輕按快門鈕的良好習(xí)慣，則是必要的，這樣才能使所攝畫面的成像效果保持應(yīng)有的清晰度。

45、怎樣在拍攝動體時控制快門速度

平常的拍攝中，可以先確定光圈大小，再配以適當(dāng)?shù)目扉T速度，就可以拍攝了。但在動體的拍攝中，由于被攝物體的位移，為使影像拍攝清晰，就必須首先考慮控制快門速度問題。而且確定快門速度的條件錯綜復(fù)雜，快門速度過快或過慢，都會造成影像模糊。在拍攝動體照片時怎樣控制快門速度呢？

A.要根據(jù)被攝動體本身的速度確定應(yīng)選擇的快門速度。如行人和汽車，速度不同，選擇快門速度也不同。選擇原則是既能使速度的選擇能抓住動體的瞬間姿態(tài)和動作，又盡可能縮小光圈，增加景深范圍，使動體具有動感，景物前后清晰。光圈和快門速度應(yīng)有很好的配合。一般是物體運動速度越快，快門速度也應(yīng)越快。

B.要根據(jù)與運動物體的距離確定快門速度。距離越遠(yuǎn)，快門速度相應(yīng)放慢，距離越近，快門速度相應(yīng)加快。因為距離遠(yuǎn)的動體，體積顯得小，越出人的視覺范圍需要較長時間，所以速度顯得慢，反之則速度顯得快。

C.要根據(jù)拍攝動體的方向選擇快門速度。照相機與動體所成的方向，一般有三種角度。即0°，45°，90°，在以上三種不同角度拍攝，所需快門速度是不同的。在90°角拍攝時，動體從正面駛過，速度很快，應(yīng)選用高速快門；在45°角拍攝時，速度介乎0°和90°角之間，在0°角拍攝時，動體迎面駛來或背向駛?cè)?，其位置逐漸變化，速度較慢。宜選擇較慢快門。如在0°角拍攝時用1/100 秒的快門速度，在45°角時可用1/200 秒的快門速度，而90°角拍攝時，可采用1/500 秒的快門速度。

D.要根據(jù)鏡頭的焦距選擇快門速度。鏡頭的焦距越長，鏡頭與動體間的距離會縮短，因而快門速度要加快。鏡頭焦距越短，底片成像小，快門速度要放慢。

E.根據(jù)選用光圈的大小，調(diào)節(jié)快門速度。光圈選用大時，通光量增加，快門速度可以加快。光圈選用小時，快門速度可以放慢。拍攝時可根據(jù)需要，互相調(diào)節(jié)光圈和快門。

一般動體攝影，當(dāng)距離在15 米，焦距50mm，角度為0°角時，快門速度步行為1/10 秒，跑步為1/25 秒，賽馬為1/50 秒，汽車為1/100 秒。角度為45°角時，快門速度增加一倍， 90°角時，快門速增加4 倍。

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46、怎樣在拍攝時正確按動快門

快門是照相機上控制曝光時間的裝置?？扉T開啟的時間，是以秒為計算單位，最慢的速度有1 秒，1/100 秒、1/500 秒、1/1000 秒等。照相機越精密，快門裝備越完備，快門的級數(shù)也就越多，也就越能適應(yīng)多種拍攝情況的需要。各級快門速度一般都刻在鏡頭上。

照相機快門還有TB 兩級慢拍裝置。B 門在按動照相機按鈕時開啟，抬起手指就關(guān)閉。T 門在按鈕時開啟，抬起手指也不關(guān)閉，需要按第二次快門時才關(guān)閉，能拍更慢速度?？扉T開啟和關(guān)閉，一般是用手指直接按動快門鈕。如果使用較慢的快門速度或較長時間感光時，為防止相機晃動不穩(wěn)，要使用快門線。在攝影時，為了取得好的拍攝效果，除了準(zhǔn)確測距和曝光外，還要正確按動快門。要掌握按動快門的要領(lǐng)，逐步做到腦手合一。按動照相機快門，兩腳要站立平衡，雙手要把照相機掌穩(wěn)握牢，手不要晃動，手指預(yù)先放在快門上，按動時不要用力過猛，不要使照相機晃動傾斜，以防影像產(chǎn)生模糊。拍攝使用1/30 秒以下速度時，按快門時要暫停呼吸，不能震動照相機。

用慢速度拍攝時，要盡量把相機架在三腳架上，無三腳架時要盡量選擇有依托的地方，使身體或雙臂有支撐點，以利于穩(wěn)定。采用B 門或T 門拍攝時，要使用快門線，以便于控制時間，減少照相機的震動。平時要多練習(xí)慢速度攝影或動體攝影，以掌握按動快門的要領(lǐng)，提高反應(yīng)能力。

47、怎樣避免電子快門不正常

具有自動曝光功能的相機快門，多為電子快門，這種快門借助電磁鐵的吸力作用進行工作，因而曝光時間精確，一般來說，電子快門不存在“彈簧疲勞”而造成快門速度不準(zhǔn)確的問題，然而在實際使用中往往又存在這種現(xiàn)象，這大都是下列原因造成的，只要稍加注意，就可使電子快門保持工作正常：

A.附裝閃光燈的相機，在閃光次數(shù)較多的情況下會大量消耗電力。當(dāng)電池供電不足而仍繼續(xù)勉強進行閃光充電時，就可能導(dǎo)致電子快門工作不正常，而且也不閃光。

B.拍攝夜景時常用B 門慢曝光，由于電磁鐵長時間吸住快門后簾使快門保持全開，因而耗電較多，當(dāng)電池電壓力不勝任時，電磁鐵喪失吸力，B 門就會在曝光中途突然自行關(guān)閉。

C.在嚴(yán)寒地帶攝影，因溫度太低，電池供電能量會降低甚至不供電，為此應(yīng)使相機及電池有一定的溫度（攝影者可把相機捂在自己外衣內(nèi)，臨拍攝時才取出），以保持電子快門得到應(yīng)有供電而正常工作。

D.拍攝現(xiàn)場如果有強磁場、強電場，往往會干擾電子快門的電磁鐵，導(dǎo)致電子快門工作不正常。

48、怎樣使用獨立式測光計

獨立式測光計按測光方式為兩種類型。其中的一種是測量被攝物的反射光，稱為反射光型測光計。現(xiàn)在的獨立式測光計，一般都是通用型的。

反射光型測光計的用法與特點：

反射光型測光計是測量被攝對象的反射亮度用的，量光時要把測光計對向被攝對象。使用時應(yīng)注意以下各點。

A.在照相機旁，將測光計對著被攝物進行測光。

B.其受光角接近于照相機標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角約為30°-50°。若為兩用型

測光計，應(yīng)將漫反射體取下。

C.反射光型測光計適宜于明亮色調(diào)與陰暗色調(diào)的分布和范圍大致均等的情況，指示出的是平均曝光量。

D.若景物明暗對比突出，可近測被攝物的不同部位，選取平均值曝光。

E.如果主體背景過于明亮應(yīng)將測光汁略向下俯視進行測量。

入射光型測光計的用法與特點：

入射光型測光計，是用來測量被攝對象照度的一種測光計。它不是對著被攝體量光，而要把它放在被攝體的位置，向著照相機的方向量光。使用時應(yīng)注意以下各點。

A.照度測光計的受光角一般達(dá)180°，使用時對著照相機方向射向主體的光。

B.使用前應(yīng)在測光元件上加上半球漫射體。

C.可不必走近主體測光，但要注意使測光計處于與主體同一照明范圍內(nèi)。

D.確定遠(yuǎn)處的主體的曝光量，入射光型測光計較好。

E.對于背景很亮的物體，用入射型測光計也較為準(zhǔn)確。

F.不要讓陰影及自己的影子擋住測光計。

49、沒有測光表怎樣確定曝光量

如果使用不具備測光功能的照相機，而又沒有單獨的測光表，應(yīng)該如何確定曝光量呢？這就需要通過目測和結(jié)合實際拍攝的經(jīng)驗，人為地確定曝光組合。

A.被攝影物的亮度：越明亮的景物，反射的亮度就越高，需要少曝光；越黑暗的景物，反射的亮度越低，需要多曝光。

B.照明光線的強弱：照明光線強，被攝對象反射的亮度越高，越要少曝光；照明光線越弱，被攝對象反射的亮度越低，越要多曝光。

太陽光的強度，每日的不同時間內(nèi)都在不斷地變化，其中以正中午時的太陽光最強，傍晚和清晨的光線較弱，它們之間的亮度要相差很多倍。

天氣的陰晴對曝光量影響大致如下：陽光普照的天氣，景物最為明亮，假如曝光為f/11，1/125 秒。那么，在晴間多云、薄云、陰天、大陰天等天氣情況下，曝光量要依次增加一檔光圈。

季節(jié)的不同，太陽光線的強弱也不同。夏季時光線最為強烈，春秋時要比夏季增加一檔曝光，冬季時還要比春秋季時再增加一檔曝光。

人造光的情況較為復(fù)雜。最常用的人造光源是萬次閃光燈。用閃光燈拍攝時，根據(jù)閃光燈指數(shù)和被攝體距閃光燈的距離確定光圈的大小。

C.用濾光鏡拍攝時，如在攝影鏡頭前加用濾光鏡的話，濾光鏡必然會吸收一部分通過鏡頭的光線，所以要相應(yīng)地增加曝光。增加曝光的倍數(shù)，由每個濾光鏡的曝光因數(shù)決定，例如使用中黃濾光鏡Y2，拍攝黑白照片，需要增加一倍曝光量。

50、怎樣矯正AE相機的曝光

所謂AE相機，就是采用自動曝光控制方式的相機。采用這種方式攝影。曝光正確是不難的，不過有些人卻覺得有時用AE方式拍攝的結(jié)果不理想，曝光不對勁兒。

象這樣的問題，主要是不了解AE相機的曝光特性所引起的，因為，AE相機的測光系統(tǒng)是屬于反射式，而反射式是依反射率16-18％做為曝光基準(zhǔn)的。一般被攝體，平均反射率大體上不出上面的范圍。曝光結(jié)果是沒問題的。但是，遇到反射率偏高或偏低的被攝體。曝光就會出問題，那就是反射率高（如白色）的被攝體，會拍成曝光不足（灰色）：而反射率低（如黑色）的被攝體。卻會拍成曝光過度（灰色）的現(xiàn)象。這并不是相機和操作有問題。而是相機的自曝光系統(tǒng)忠實地依測光系統(tǒng)所測得的結(jié)果，按反射率16-18％的標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行了曝光。

由此，我們可以得出一個結(jié)論，那就是當(dāng)遇到反射率偏高或偏低時，就需要采取相應(yīng)的矯正措施。讓白色物體曝過度而體現(xiàn)原有的白色；讓黑色物體曝光不足而體現(xiàn)原有的黑色。這就是曝光的修正措施，也是“曝光矯正”。那么，怎樣做“曝光矯正”呢？這要看拍攝時使用的是什么相機。各種相機的操作系統(tǒng)設(shè)計不盡相同。矯正的方法就不相同了。首先，看看袖珍相機的曝光矯正。如果這種相機的膠片感光度不是自動設(shè)定的。要讓它曝光過度，應(yīng)調(diào)低感光度，如把ISO100 的膠片調(diào)到ISO50 或更低，如要不足則調(diào)向高感光度檔。目前市場出售的這類相機中，有許多是帶有“DX”，也就是自動設(shè)定感光度功能。這就不能通過設(shè)定感光度來矯正曝光了，但這類相機有“逆光矯正”鈕或“AE 鎖”。

單反相機的曝光矯正，就比袖珍相機的方法多而且可以做到微妙細(xì)致的調(diào)節(jié)。同袖珍相機一樣。改變感光度設(shè)定是最基本的矯正方法。大多數(shù)單反相機都具有曝光補償和AE 記憶功能，都能進行1/3 檔的加減曝光，加減程度能多達(dá)三級曝光量。少的也能達(dá)到兩級。也就是2EV 到3EV。動作最快的還是“AE 記憶”鈕這種功能，這要看將以什么部位為曝光基準(zhǔn)。比如拍逆光像，假如以拍攝人物面部為主。那么，走近被攝人物，鏡頭對著面部按下“AE 記憶”鈕，然后回到構(gòu)圖的最佳位置，再按下快門拍照。至于需要補償多少曝光量就不用去管它，而改變感光度和通過曝光補償鈕來矯正曝光則需要先測量一下矯正所需的曝光量。再設(shè)定感光度線補償盤刻度。當(dāng)然，象尼康FA和奧林帕斯OM4 等這樣的具備多區(qū)域綜合測光能力的相機，均能自動地在測光時就進行了補償?shù)某C正工作，所以曝光會十分準(zhǔn)確的，盡管它沒有“AE 記憶”鈕或“曝光補償盤”。

51、怎樣掌握增減曝光拍攝

這里說的增減曝光拍攝，是針對一個被攝體以不同的曝光量進行系列拍攝，目的是確保能夠獲得一幅最佳曝光的底片，以保證影像的最好技術(shù)質(zhì)量。這種拍攝方法，常常用于兩種情況，一種是拍攝現(xiàn)場的光線亮暗難以估計，使你感到對曝光的準(zhǔn)確性沒有把握時，另一種是從照片的效果上對曝光的增減有些特殊要求，而你對增減的程度把握不足時。例如拍攝高、低調(diào)的照片，往往對曝光的多少要有精確的掌握，便會用到這種拍攝方法。

這種做法實際上并不復(fù)雜。它的要求是：對于同一個被攝對象，除去按照你認(rèn)為可能正確的曝光以外，再故意增加曝光或減少曝光多拍幾張。例如，假設(shè)你認(rèn)為1/125 秒與f/8 的光圈可能曝光正確時，分別用1/125 秒，f/5，6，1/125 秒，f/5.6 和f/8 之間，1/125 秒，f/8，1/125 秒，f/8 至f/11 之間，1/125 秒，f/11 的曝光量各拍一幅。經(jīng)過這樣的拍攝，就很容易得到一張曝光精確的底片了。

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52、怎樣進行括弧曝光

為了獲得理想的影調(diào)反差和豐富的質(zhì)感層次，在進行人像攝影、風(fēng)景攝影尤其廣告攝影或靜物攝影時，不妨采用括弧曝光方法來拍攝，括弧曝光方法也稱階梯曝光或多級曝光，實質(zhì)是曝光優(yōu)選法，即在同一攝影條件下（拍攝對象、照明光線、取景以及感光度等全都相同），先根據(jù)測光或估計的正確曝光量拍攝1 張，而后按曝光量的等級遞增、遞減，再拍攝2張或4張，猶如在基準(zhǔn)曝光的兩側(cè)加上逐級改變曝光的“括弧”。例如基準(zhǔn)曝光用F8，1/60 秒，“括弧”的一側(cè)用F8，1/30 秒（或F5.6，1/60 秒）， F8，1/15秒（或F4，1/60 秒）；另一側(cè)用F8，1/125 秒（或F11，1/60 秒）， F8，1/250 秒（或F16，1/60 秒）。也可以不改變快門速度，僅調(diào)節(jié)光圈，遞增遞減均為半擋光圈，以便從中得到一張最理想的底片。

“括弧曝光”方法運用，除了上述目的和作用以外，還常常用于各種檢測，檢測攝影鏡頭成像質(zhì)量，檢測照相機快門曝光時間與光圈孔徑F 系數(shù)的精確程度，檢測濾色鏡因素以及閃光燈指數(shù)等。

53、怎樣進行平均曝光

許多拍攝對象或拍攝現(xiàn)場往往亮處太亮，暗處太暗，例如在烈日下或直射燈光下攝影，或者拍攝室內(nèi)的情景而又結(jié)合窗外陽光下的場面，以及需要把陽光下和陰影中的景物同時攝入鏡頭等等，景物的亮度反差都很大，拍攝的結(jié)果難以理想，攝影中遇到諸如此類的情況，可采用平均曝光方法拍攝，通過改善影調(diào)的亮度反差，取得較為良好效果。

所謂平均曝光，并不是取亮處和暗處的測光讀數(shù)來個折中，而是根據(jù)感光度特性，對于曝光過度與曝光不足所具不同寬容度的級數(shù)，實際兼顧曝光。

歲月無痕

54、加用濾光鏡后應(yīng)怎樣計算曝光補償

大多數(shù)濾光鏡都能吸收、阻擋部分光線，所以加濾光鏡后必須增加曝光，以補償光線的損失。各種濾光鏡都規(guī)定有增加曝光量的數(shù)值，稱為濾光鏡因數(shù)，通常用數(shù)字標(biāo)示在鏡框邊上（如紅濾光鏡邊框上刻有”4×”字樣），可作為掌握曝光量的參考。按規(guī)定，濾光鏡因數(shù)“2×”代表增加一級曝光量，“4×”增加2 級，“8×”增加3 級⋯⋯依此類推。也就是說，“2×”代表必須把曝光表所提供的光圈開大一級，或者把曝光時間加倍（例如用1/125 秒代替曝光表所指示的1/250 秒）。計算曝光補償最簡單的方法是，光圈不變，用濾光鏡因數(shù)乘未加濾光鏡時的快門速度，所得快門速度值與原有光圈值，即為加濾光鏡后的準(zhǔn)確曝光組合。如原曝光組合為光圈f8，快門速度1/500 秒，加綠濾光鏡，其因數(shù)為“4×”，應(yīng)得快門速度為1/500×4＝1/125 秒，這樣F8，1/125秒就是補償了曝光量以后的曝光組合，若快門速度不變，求曝補償?shù)墓馊χ?，則需求以2 為底數(shù)，以濾光鏡因數(shù)為真數(shù)的對數(shù)，如今因數(shù)為N，光圈值為b，其數(shù)學(xué)表達(dá)式則log2N＝b，b 可以通過查對數(shù)表求得。當(dāng)兩個濾光鏡合用時，其曝光因數(shù)是兩濾光鏡因數(shù)相乘而不是相加。如紅色濾光鏡（25A）因數(shù)為“8×”，偏振鏡因數(shù)為“3×”，兩鏡合用，其因數(shù)為8×3＝24，須增加曝光量log224＝4（1/2）級。也有的濾光鏡不用因數(shù)計算，而采用增加曝光級數(shù)的方法。如我國生產(chǎn)的海鷗系列濾光鏡，是根據(jù)級數(shù)數(shù)字直接調(diào)整光圈或曝光時間，如數(shù)字為“1”，使用時應(yīng)增加一級曝光時間（或開大一級光圈），依此類推。

有的濾光鏡沒有因數(shù)標(biāo)志，可采用試驗的方法加以測定，試驗方法是，先不加濾光鏡，以正常感光拍一張底片，然后加上濾光鏡，先后用開大一級光圈和開大兩級光圈各拍一張，即可找出這片濾光鏡的因數(shù)。

55、怎樣掌握燈光攝影中的多燈曝光量

在燈光攝影中，單燈正面照明的光線平淡、呆板，側(cè)射照明的明暗對比強烈、生硬，效果都不理想，因此一般并不采取單燈，而用雙燈、三燈甚至更多燈光從不同角度照明。在多燈照明情況下，曝光量的掌握基本上有三個要點：

A.光強度，當(dāng)2 只100 瓦燈并列在同一位置向同一目標(biāo)照射時，燈光強度等于200 瓦，3 只100 瓦燈并列等于300 瓦；或者1 只100 瓦燈與1只500 瓦燈并列，等于600 瓦。

B.照明距離，2 只100 的燈從同一方向照射，其中1 只距離拍攝對象1米，另1 只距離1.5 米，實際照明程度不等于200 瓦而等于150 瓦；假若再加1 只100 瓦燈在同一方向距離拍攝對象2 米遠(yuǎn)照射，3 只100 瓦燈的照明程度實際是100 瓦＋50 瓦＋25 瓦＝175 瓦。

C.照明角度——2只100瓦的燈距離拍攝對象都是1 米，一正一側(cè)照明，從取景的正面而言，實際照明程度相當(dāng)于150瓦；假若再加1只100瓦燈從逆光角度距離1米照射拍攝對象，3只100瓦燈的有效照明程度仍只能當(dāng)做150瓦計算，因為逆光位的100瓦燈光僅僅起了勾劃拍攝對象局部外輪廓的作用。

根據(jù)上述三點可知，燈光攝影使用多燈照明時，原則上是根據(jù)主光（起主要照明作用）的瓦數(shù)及其實際照明程度計算曝光量，如果副光（起輔助、補充照明作用）的照明程度較強，可按主光曝光量的1/2對待，即主光若須用F4，1/30 秒曝光合適，加副光計算時，收小0.5 擋光圈即可，至于逆光，修飾光等其它光量，一般不必估計在曝光量內(nèi)。

56、逆光攝影怎樣曝光

為了取得逆光彩色攝影的正確曝光，在選擇拍攝角度、背景與環(huán)境、顏色與色溫等方面都要進行認(rèn)真的處理。

A.逆光彩色攝影在曝光計算方法上，不能采取折中曝光，折中曝光不但造成陰暗部分曝光仍不足，而且亮光部分曝光仍過度。只能按陰暗部分確定感光值，舍去亮光部分的層次。如能加用補助光，縮小半級光圈的反差，效果將會更好些。

B.在色溫較高（陰天或陰影）的逆光下拍攝以人物為主的彩色照片，應(yīng)選擇深色的背景，盡量避開天空，以降低人物與背景的明暗反差，使前后景的色調(diào)盡量接近些。如背景與前景的距離差再大些，與人物的顏色又有區(qū)別，再用虛實襯托，曝光依據(jù)以前景的人物為準(zhǔn)，結(jié)果色彩與層次將會更豐富。

C.在人物與背景光比較大的情況下拍攝，不但要縮小光比反差，同時還要根據(jù)當(dāng)時的色溫，用平衡濾色鏡加以調(diào)整色溫。一般如遇背景亮，色溫高，則用一紅色系統(tǒng)的光平衡濾色鏡，使色溫降低。

D.逆光拍攝，光比反差大，色溫高，又無光平衡濾色鏡，可用電子閃光燈作為補助光。使用時，在燈上加一塊淺紅色透明膠片，深淺以不增加曝光時間為宜。它的好處是，加強了補助光，縮小了光比反差，降低了色溫，可取得較好的色彩還原效果。

總之，在逆光下拍攝照片是比較頭痛的，依據(jù)陰暗部分曝光，亮光部分就會感光過度；依據(jù)亮光部分曝光，陰暗部分就會感光不足。解決的方法也不外乎以下這些：拉近光比反差；降低高光部分色溫；陰暗部分加補助光；使用光平衡濾色鏡；避開高光部分的天空；選擇深色背景；調(diào)節(jié)景深等等。

57、陰雨天拍照怎樣掌握曝光時間

外出旅游，碰到要在陰雨天拍照的事是常有的。對一般的業(yè)余攝影愛好者來說，在陰雨天拍攝，要掌握好曝光是比較困難的。但了解陰雨天光線的一些基本規(guī)律，對于正確選擇曝光時間和光圈大小，會有所幫助。

A.陰雨天光線的特點是散射光為主，天空光顯得很柔和。但散射光在一般情況下要比晴天藍(lán)色天空的光的亮度高得多。只有當(dāng)烏云翻滾、大雨將臨時，天空光的亮度才比晴天藍(lán)色天空光低。這時，天空光與晴天相比，有以下幾種情況：（1）暴雨前烏云翻滾，天空十分黑暗，光量僅有晴天的1/15-1/25；（2）一般雨前陰暗的天空，光量為晴天的1/3-1/5；（3）陰暗天空的光量為晴天的1/4-1/8，（4）暴雨時烏云密布的天空，光量為晴天的1/7-1/10；（5）無太陽的灰白天空，光量為晴天的1/2-1/5。根據(jù)以上幾種不同情況，當(dāng)快門速度不變時，光圈應(yīng)比晴天分別調(diào)大1-6級。

B.陰雨天的光線，還受到拍攝環(huán)境的影響。在森林、狹窄的街道或巷道中，陰雨天的光線較開闊地為暗；而水邊的光線比無水處要亮一點。陰雨天的散射光對物體水平面和垂直面的照射差別不大，基本上是均等的，不像晴天那樣有明顯的明暗反差；陰雨天物體表面的亮度也與太陽的位移沒有關(guān)系。

C.如果在陰雨大拍攝彩照，還應(yīng)注意色溫的問題，因為色溫的變化十分敏感。陰雨天的大氣介質(zhì)如水蒸氣，煙霧，塵埃等，能散射一切波長的可見光，使之成為白色，因此不像直射陽光那樣受大氣介質(zhì)的影響而改變色溫?？偟膩碚f，陰雨天的色溫偏高，比較穩(wěn)定，而且是單色性的，所以陰雨天拍彩照不能像晴天那樣根據(jù)太陽在天空中的高度來考慮色溫的變化。

D.陰雨天雖是散射光，沒有明顯的明暗反差，但根據(jù)太陽的方位，或者天空中云層厚薄的不同，景物的受光情況還是有微弱的明暗反差存在的。為了達(dá)到較好的拍攝效果，應(yīng)采取以下具體辦法：（1）利用大光圈突出前景，使背景模糊；（2）減少曝光量；（3）拍攝時充分利用前后景的襯托，對比，來突出被攝體；（4）拍攝近距離人體時，避免以天空為背景，可防止人面部感光不足。

58、拍攝霧景、雪景怎樣確定曝光量

在薄霧中拍攝照片，最重要的是應(yīng)具有細(xì)膩的層次。霧使被攝景物的反差有明顯降低。在正常陽光下一般景物的亮度比為1：300，雖然曝光寬容度，很少能將極度強光和最深的陰影均表現(xiàn)出來，但如能注意調(diào)正曝光，仍然可以獲得滿意的效果。薄霧都能大幅度地降低強光與陰影部分之間的反差，使兩者都靠近中間色調(diào)。拍攝反差較小的霧景，最重要的是不能曝光不足，因為曝光不足將喪失陰影部分的細(xì)微層次。

霧雖然遮蓋了陽光，由于對光線的反射和折射作用，為了使反差升高，并保持正常的密度。采用減少1/3-1/2 檔曝光。

另外，如果景物包括的全是淡色調(diào)，只有少量的中灰色闊，拍攝完全光亮的景物，要另加1/3 檔光圈的曝光；拍攝雪景，使曝光量增大一檔光圈，照片上獲得明亮的雪景影調(diào)氣氛。否則，若按照相機的AE曝光，會使照片曝光不足，白雪在照片上呈現(xiàn)灰調(diào)。因為照相機的TTL測光系統(tǒng)，是按反光率為18％ 的景物所需要的曝光組合進行測光的。所以，在拍攝雪景時，如不適當(dāng)增加曝光量，白雪將成為毫無光亮、死氣沉沉的灰色調(diào)。

不論你拍攝的是霧景或是雪景，要記住此時的反差和照明條件所構(gòu)成的特有的階調(diào)范圍，有時會使你照相機的曝光系統(tǒng)上當(dāng)。因此，最好的辦法是改變曝光，多拍幾張不同曝光量的照片。這樣一定能保證其中至少有一張曝光是正確的。另外還有一點，這樣拍攝的結(jié)果會使你發(fā)現(xiàn)，曝光稍微不足或過度，可能會使你獲得更加滿意，或者是意想不到的佳作。

歲月無痕

59、拍攝夕陽和朝霞怎樣測定曝光量

旭日東升或夕陽西下是大自然中最瑰麗的瞬間。拍攝這類照片的機會瞬息而逝，所以，在這短暫的瞬間到來前，必須認(rèn)真地選擇拍攝角度，精心設(shè)計畫面的構(gòu)圖。如能將太陽直接拍攝進畫面，會使你的照片頓時生輝。安排畫面的構(gòu)圖時，應(yīng)使太陽盡量處于主導(dǎo)地位，同時也要有某些強有力的形像襯托，使照片更顯得生動突出。

拍攝不包括太陽在內(nèi)的早霞和晚霞時，應(yīng)當(dāng)對著天空進行測量，按著天空的平均亮度曝光。

假如畫面中包括有日出或日落時的太陽，太陽的亮度十分高，太陽附近的天空也很亮，較近的天空相比之下則要暗得多，按測量的數(shù)值直接曝光，整個畫面將要曝光不足，會使畫面內(nèi)出現(xiàn)大片的黑暗。如果為了保留前景陰暗部分的層次而進行曝光，那么這種照片不可避免地會曝光過度。在這種情況下，測光時，最好測試太陽部分和畫面邊緣部分之間的折中曝光量，為了測得正確的曝光指數(shù)，須將照相機向左右移動進行測光，進行曝光鎖定后，再來取景。這種測光方法可獲得較豐富的層次和較好色彩飽和度。曝光的結(jié)果會使陰暗部分保持必要的層次，而又不使強光部分蒼白一片。

假如需要黑剪影效果，可按陰暗部分測光，減少1-2 檔曝光量，故意使前景曝光不足，其結(jié)果必然會使前景成為黑影，襯托在明亮背景前，形成富有藝術(shù)感染力的畫面。

日出和日落時曝光變化十分快，那是因為強大的光度一分鐘一分鐘地加強或減弱。在拍攝過程中，要充分注意畫面景物亮度的變化，及時調(diào)節(jié)快門速度和光圈。如果使用自動曝光的照相機時，快門速度（光圈優(yōu)先式）或光圈值（快門優(yōu)先式）根據(jù)亮度的變化，會自動調(diào)節(jié)，使用起來十分方便。

60、夜景攝影怎樣正確曝光

曝光正確與否，是攝影技術(shù)上成敗的關(guān)鍵問題，也是攝影創(chuàng)作中重要的一步工作。因此，在進行這一步工作時，必須認(rèn)真地對待，不能馬虎從事，要細(xì)心、準(zhǔn)確。夜景攝影的曝光更為復(fù)雜，必須根據(jù)不同景物，不同光線和對主題的不同要求，來確定曝光的時間。夜景攝影的曝光方法大致可分兩種，即一次曝光與長時間曝光。

一次曝光，是用三腳架把照相機架好，然后通過取景器把應(yīng)當(dāng)拍攝的景物，按照要求，安排在畫面里。取好景之后把照相機用螺絲固定在三腳架上，不使活動。拍攝時，用快門線控制快門的啟閉（或用鏡頭蓋控制已開啟的快門），進行適當(dāng)時間的曝光。

無論一次曝光，長時間曝光，都要掌握準(zhǔn)確的曝光時間和選擇適當(dāng)?shù)钠毓鈺r機。在通常情況下，夜間攝影的曝光時間在一秒鐘以上的，拍攝時就要完全依靠拍攝者自己掌握。因為在這種條件下，普通的曝光表已不起作用，需要根據(jù)景物燈光的亮度，天空的亮度，來決定曝光時間。如果現(xiàn)場光線亮度，只需曝光十秒鐘，卻用了十五秒鐘，或再多些，這張照片就會曝光過度，失去夜晚的氣氛，如同白晝。曝光不足，照片也會起相反效果，分不清物體輪廓，沒有層次。曝光時機選擇得過早，天空部分太亮，缺乏夜空的效果；相反，曝光時機選擇得太晚，房屋、建筑物的輪廓己湮沒在黑暗之中，即使曝光時間再增多，拍出來的照片也會缺乏層次。對于初學(xué)者可能會發(fā)生上述情況，但只要經(jīng)過幾次實踐，就能夠逐步掌握。因此，在進行曝光時，要求更仔細(xì)些。因為時間短，而且只進行一次，弄不好就會失敗。

61、夏季攝影怎樣掌握反差和曝光時間

夏季氣溫高、陽光強烈，強光對正確曝光以及照片的反差與影調(diào)層次都有很大影響，拍攝時可采取以下辦法：

A.拍攝人物時，為了消除過大的反差，使人像得到柔和的影調(diào)，可采用輔助光；逆光拍攝人像時可用指數(shù)較小的閃光燈，距離掌握在閃光燈有效射距的最大限度或略微超出，也可給閃光燈蒙上薄的白色紡織物，使光線變得柔和，或使用反光板，白紙等反光，使陰暗面稍微明亮一些。

B.夏季天空光極亮，曝光切勿過度。夏季的陽光比春、秋季約強1 倍左右。比冬季要強2 倍，即使是陰天，亮度也相當(dāng)高，稍不注意就會曝光過度。就我國的地理位置而言，南方各省夏季中午時太陽正照在頭頂；而春秋兩季太陽移向南方，亮度有所降低。冬季陽光亮度進一步下降。假如冬季用F8光圈、1/60 秒，夏季就要用F11 光圈、1/125 秒或更少一些，否則就會曝光過度。而用略為不足的曝光量，可使照片層次豐富，反差降低。

C.夏季天空云層變化很大：有時碧空如洗、烈日當(dāng)空；有時薄云遮日，隱約可見太陽，地面景物有依稀可見的淡影；有時烏云遮空，地面無影可辨；有時黑云遮天，光線晦暗。假如將黑云遮天時的亮度定為1，烏云遮天時的亮度約為2-3，薄云遮日時約為4-5，烈日當(dāng)空時約為6-10，拍攝時須根據(jù)當(dāng)時的具體情況靈活選定。

D.夏季拍攝照片容易偏藍(lán)，尤其是拍攝大范圍的山區(qū)風(fēng)景、林區(qū)風(fēng)光、海洋景色時，偏藍(lán)更為明顯，故盡可能選擇在日出后2小時及日落前2小時以內(nèi)拍攝，這時陽光斜照大地，透過地球大氣層的距離加大，波光較短的紫、藍(lán)光被大量地阻擋在大氣層之外。

62、怎樣提高攝影藝術(shù)修養(yǎng)

攝影藝術(shù)修養(yǎng)來源于實踐。只有平時善于觀察和練習(xí)，才能循序漸進地提高自己的攝影藝術(shù)修養(yǎng)。具體做法可從如下幾方面入手。

A.多練習(xí)，多實踐。手持相機練習(xí)取景，可以從不同的景別，不同的角度，不同的位置去比較，分析，從而提高自己的構(gòu)圖審美能力。

B.欣賞他人的攝影作品，尤其是優(yōu)秀的攝影作品?？纯聪胂脒@些作品的主題是什么，它是怎樣表現(xiàn)的，優(yōu)點在哪兒，還有什么不足之處，這樣日積月累，自然會博采眾家之長，為己所用。

C.善于從繪畫、電影、電視等姊妹藝術(shù)中尋求借鑒，得以啟發(fā)。

D.閱讀有關(guān)美學(xué)論著和攝影藝術(shù)方面的論著。從理論上指導(dǎo)自己的實踐，這對提高藝術(shù)修養(yǎng)是大有裨益的。

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63、怎樣看待黑白與彩色攝影

自然界是彩色的，人對自然界的感受，形是第一位的，其次就是色彩了。然而彩色攝影，就當(dāng)前水平而言，景物色彩的再現(xiàn)總不盡人意。人眼觀察到的多層次的色彩在照片上或多或少地有失真現(xiàn)象。

黑白攝影以不同的灰度層次再現(xiàn)景物的色彩和深淺，整個畫面上各種色彩都化為千差萬別的灰色，從而表現(xiàn)層次、質(zhì)感。這在抒發(fā)情感、煊染氣氛方面更有獨到之處。與其說黑白攝影將色彩丟失了，不如說將色彩抽象化了。它能讓觀賞者進入一種此處無彩勝有彩的意境。因此，可以說黑白攝影的韻味和藝術(shù)感染力比彩色攝影更強烈、更有滲透力。

黑白攝影比彩色攝影在藝術(shù)創(chuàng)作上更容易控制。例如選用不同的濾光鏡可使照片的色調(diào)、層次作盡善盡美的調(diào)整。

彩色攝影比黑白攝影傳遞的信息量大得多，彩色照片基本上可以再現(xiàn)原景物的色彩，因而真實感強。在強調(diào)記實的領(lǐng)域，如新聞、商品廣告、資料性照片等，彩色攝影是再適合不過了。此外，鑒于人們的愛美之心，日常生活照，旅游紀(jì)念照更是彩色攝影的用武之地。

初學(xué)攝影還是從黑白攝影入手為好，打好了基礎(chǔ)，更有利學(xué)習(xí)彩色攝影。

64、怎樣拍攝好彩色照片

近年來，隨著照相機的普及，日常生活攝影中，拍攝彩色照片的人越來越多?？墒牵绾尾拍芘某鍪棺约汉蛣e人都認(rèn)為比較理想和滿意的彩色照片呢？這就需要攝影者注意下面的幾個主要問題。

A.準(zhǔn)確的曝光可使色彩逼真。因此，為使景物的明暗反差適中，要盡量曝光準(zhǔn)確，以免使色彩失真，一般情況下拍攝彩色照片時，應(yīng)注意，在無把握的前題下，寧可稍微不足，也不要曝光過度。

B.和諧的色調(diào)可使畫面更完美。因此，在拍攝彩色照片時，色彩選擇不宜過多，最好以一個主顏色作基調(diào)，使要拍攝的主要人物或景色更為突出。不要盲目為了強調(diào)色彩，把一些十分雜亂和平庸的顏色，景物或人物等統(tǒng)統(tǒng)攝入畫面，使照片大有“畫蛇添足”，色調(diào)不和諧的氣氛從而影響整體效果。

C.拍攝天氣、時間、用光要得當(dāng)。拍攝天氣應(yīng)盡量選擇晴朗的日子，光線透明度高，色彩就鮮艷，清晰。上午11點鐘以前和下午2點鐘以后拍照，光線比較柔和，景色更加逼真。多采用稍側(cè)或稍逆的光線，會使畫面色彩更飽和。大角度側(cè)光線逆光拍攝人物，應(yīng)加用輔助光（閃光燈，反光板）。盡量避免陰天拍攝，以免畫面顏色顯得暈暗、平淡無味。日出和日落時的光線偏紅和偏黃，也會影響照片的色彩。

怎樣用服裝顏色拍彩照，許多人拍彩照，總喜愛提上一大堆五顏六色的服裝輪換穿拍照。結(jié)果拍成的照片畫面雖五彩繽紛，但卻令人眼花繚亂。這主要是因為沒能合理地運用色彩的效果。理想的彩色照片，應(yīng)該由一個共同的色彩來統(tǒng)一畫面。可以在外界背景顏色前選擇你的衣服，也可以根據(jù)衣服色彩來選擇背景。首先，應(yīng)選擇色調(diào)較單純的環(huán)境為背景。雜亂無章的、顏色繁雜的背景不適合拍攝彩色照片。樹叢、草地以綠色調(diào)為主，若你穿上一件紅色調(diào)為主的上衣，拍出的全景照片則一定很美。你還可以穿類似金黃色及藍(lán)綠色的服裝，但不要穿暗色服裝，它會使生機勃勃的畫面出現(xiàn)不明朗的感覺。

歡樂的節(jié)日和喜慶的婚禮，周圍環(huán)境多為紅色、粉紅色及桔橙色。在這種環(huán)境下拍照，最理想的服裝色彩是黃色或淡綠、淡藍(lán)色。在紅色背景中穿黃色衣服的人顯得“亮”，在紅色環(huán)境中格外突出。如果穿淡雅服裝拍照，會顯得寧靜和素雅。穿紫藍(lán)色服裝拍出的照片將有一種神秘的高貴感。在現(xiàn)代建筑物前照相，水泥、青磚的背景是灰色調(diào)的，不宜穿藍(lán)、綠、淺藍(lán)和灰色的服裝，粉紅。米黃卻是可以選擇的。穿淡雅色彩服裝照相，最好能綴上一兩個色彩艷麗的小裝飾如圍巾、發(fā)結(jié)和領(lǐng)帶，畫面將會因此而活潑。拍攝彩色照片，不要片面地追求色彩。實際上，有時合理地應(yīng)用黑與白，卻能收到高雅和端莊之效果。尤其是利用黑白相間的圖案為背景，幾乎所有色彩的服裝都能與之相協(xié)調(diào)。在冬天的雪地上，任何色彩都是美的。同樣，白色的服裝也能在任何有色背景中顯得高尚純潔?？偟膩碚f，拍彩照，服飾的應(yīng)用千變?nèi)f化，沒有固定的格式，它受到拍攝場地四周各種因素的影響，只有反復(fù)探索和實踐，才能拍出理想的照片。

65、怎樣拍近攝照片

近攝，是我們攝影創(chuàng)作中經(jīng)常會遇到的題材所使用的重要技術(shù)之一。我們常常也把近攝稱之為“微距攝影”。而“微距”指的是為顯微攝影而制作的鏡頭，其放大率要在5 倍以上。但是，“微距”一詞通常用于大公司生產(chǎn)的專業(yè)近攝鏡頭。

這類鏡頭大致分兩類： 50-55 毫米和90-100 毫米。一般說，長焦距允許你離被攝體更遠(yuǎn)一些。如果要拍攝微小而且易受驚擾的昆蟲時，這將是一個關(guān)鍵的值得考慮的因素。微距鏡頭的光學(xué)設(shè)計使拍攝結(jié)果高度清晰。他們中的大多數(shù)除了有F32 這樣的最小光圈外，還有速度相對來說比較慢的最大光圈。小光圈能產(chǎn)生大景深，當(dāng)然有時也需要大光圈來虛化背景。

許多普通變焦鏡頭都有微距功能，而且變焦鏡頭是攝影愛好者樂意購買的鏡頭。所以，不是專門從事或經(jīng)常拍攝近物的人買一只帶有微距功能的變焦鏡頭是很合適的。近攝有許多方法，最經(jīng)濟的是近攝鏡。近攝鏡象其他濾色鏡一樣，是套在鏡頭前使用，它分不同的號，具有不同程度的近攝作用。

另一種方法是使用專門的近攝鏡頭。象前面提到的不同焦距的近攝鏡頭，這類鏡頭質(zhì)量非常好，但價格也比較貴。帶有微距功能的變焦鏡頭也是這一類。以上的拍攝方法都可以使用相機的自動功能，其中最重要的是自動測光。接圈，是裝在相機與鏡頭之間進行近攝的器材，它也有長短之分，根據(jù)需要選擇。伸縮皮腔也是近攝經(jīng)常用的器材之一，它也是裝在相機與鏡頭之間使用的，通常這時使用的鏡頭是50毫米標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，有時也使用100毫米鏡頭。皮腔在聚焦軌道上前后滑動，使你可以得到1/2 倍到3倍的放大率。

再有一種方法，是用一個接環(huán)，把鏡頭倒裝在相機上，這就是說，你能得到大于被攝體的放大率，但這樣作和以上兩種方法一樣，都會失去自動測光功能和相機失去對光圈的控制。

由于近攝時鏡頭與被攝體間的距離很近，照明成了棘手的問題。假如是在室外用自然光拍攝，要解決的不外乎是補光問題，照明全都是人工光時，就麻煩多了。因為一盞燈會造成生硬的結(jié)果和不好的投影。解決的辦法是在相機另一側(cè)安放一只閃光燈或其他光源，另外用反光板補光。條件允許可用環(huán)形閃光燈。

不管你用什么技法，都面臨著對非常細(xì)小和好動的被攝體進行聚焦的問題。但是，只要持之以恒，你很快就會得到理想的效果。

66、怎樣拍攝高調(diào)照片

高調(diào)照片，簡潔明朗。它是以大面積的白襯托小面積的黑，達(dá)到提高黑色影調(diào)的視覺價值。一幅高調(diào)照片，白和淡灰色影調(diào)占了整個畫面的絕大部分，黑灰影調(diào)極少，但從視覺價值上來說，這少部分的黑色（有時稱深色調(diào)部分），正是畫面最富有表現(xiàn)力的主體部分。拍攝高調(diào)照片要注意以下幾點。

A.選擇好被攝對象，使表現(xiàn)的主體內(nèi)容與形式和諧統(tǒng)一。高調(diào)照片既可表現(xiàn)人物，也可表現(xiàn)風(fēng)光，但拍攝的題材必須符合生活的真實。黑，白影調(diào)配比要適當(dāng)。醫(yī)生、護士、穿白裙子的少女和幼兒，都適合拍這類題材的高調(diào)照片，因為高調(diào)明朗簡潔，人物嫻靜，合乎這些人物的特征，也符合生活的真實。

B.影調(diào)配置要完美地突出主體。在配置最白、最黑兩極調(diào)子時，白、黑比例一定要白多、黑少，但黑調(diào)是主體。主體通過黑調(diào)的呈現(xiàn)和描繪，使形象清晰完整，又在大片白調(diào)的襯托下，使主體顯得更加潔靜高雅。

C.背景要選擇白墻或白布。若拍攝黑白片時，還可選擇晴朗的天空為背景，但鏡頭前面不能帶黃濾光鏡或其它深顏色濾光鏡，以保證背景的純白色。這樣使整個畫面的背景符合主體創(chuàng)作的要求，起到突出主體、美化主體的作用。

D.光線要柔和均勻。一般用大正面光或散射光，曝光時略大半級至一級光圈。因為這兩種光都不會使主體人物與背景產(chǎn)生陰影，可保持整個高調(diào)畫面色調(diào)協(xié)調(diào)一致。

歲月無痕

67、怎樣拍攝低調(diào)照片

低調(diào)照片與高調(diào)照片，在影調(diào)配置上正相反。低調(diào)照片畫面上黑色影調(diào)占的面積大，白色影調(diào)占的面積小，整個畫面的色調(diào)比較濃重深沉。這是攝影者根據(jù)主體的特征，在黑白攝影中有意識地選擇大面積黑色影調(diào)和小面積白色影調(diào)，以強烈的影調(diào)對比，來表現(xiàn)作品內(nèi)容和氣氛的攝影造型手法。拍攝低調(diào)照片，應(yīng)注意以下幾點。

A.為了使拍攝的照片符合生活真實，必須根據(jù)被攝對象的特征確定低調(diào)照片的基調(diào)。如煤礦工人特寫、熊熊煉鋼爐前的工人，晚間燈下學(xué)習(xí)或工作的人員以及老人等，都可用低調(diào)來表現(xiàn)，這樣可以使畫面人物的情緒深沉、蒼勁、憂郁、沉重，得到較深的刻畫。

B.低調(diào)照片應(yīng)選擇黑色調(diào)的背景，讓主體完全襯在黑色基調(diào)上。只有這樣，小面積的白色調(diào)在大面積的黑色調(diào)襯托下，畫面主體人物的輪廓、富于性格特征的五官和其它裝飾，在光線的作用下才會與背景相分離，使畫面人物的精神氣質(zhì)得到充分表現(xiàn)。

C.低調(diào)照片的用光，在某種程度上講，決定著低調(diào)照片的成功與失敗。因為低調(diào)照片大都采用大側(cè)光和側(cè)逆光，突出地表現(xiàn)主體五官的一部分和某個具有明顯性格特征的部分，使人一看就有一個鮮明的印象。因采用的是大側(cè)光或側(cè)逆光拍攝，主體輪廓分明，并與背景分開，顯示出了主體的立體感和質(zhì)感，但大側(cè)光和側(cè)逆光的運用，加大了主體白色調(diào)部分和背景的反差，曝光時按主體明亮部分曝光，即使不用黑布和暗色為背景（當(dāng)然不能用白色調(diào)為背景），有時也可以達(dá)到較理想的低調(diào)照片效果。

68、怎樣進行自拍攝影

在日常生活攝影時，經(jīng)常會遇到使用照相機的自拍裝置。無論是拍攝集體合影。進行自我拍照或是慢速攝影等，沒有自拍將會給完美的畫面留下一些遺憾！有了自拍裝置又應(yīng)如何運用呢？當(dāng)需要自拍攝影時，首先該把照相機穩(wěn)妥地固定在三腳支架上（沒有三腳架可以借助固定平穩(wěn)的物體），然后，對好光圈，速度，取景調(diào)好焦距，按下自拍釋放鈕，聽到自拍裝置工作的“咝咝”聲或是看到發(fā)光管閃亮（伴有蜂鳴器響聲）時，迅速放手離開或走到被攝處等待約8-15 秒鐘時間，聽到照相機“卡嚓”聲，快門自動啟閉曝光，到此全部自動拍攝過程完畢

69、怎樣進行抓拍攝影

在實際生活攝影中，許多表現(xiàn)生活美和揭示生動自然情景的優(yōu)秀照片，都是通過抓拍而達(dá)到最佳攝影效果的。抓拍，就是攝影者憑借自身快速選擇和把握時空的本領(lǐng)，利用自然的場面，在稍縱即逝的一瞬間攝取最為有意義的生動影像。對人像攝影而言，就是在真實的環(huán)境中，用抓拍來捕捉住自然的神態(tài)、生動的舉止，親切的情感，獨特的性格等非常有意義的瞬間畫面。

抓拍攝影，不必拘泥于某一種形式?？梢愿鶕?jù)所遇到難得的生活場面，機動靈活，不失時機的果斷舉起相機進行拍攝。在實際拍攝中，應(yīng)盡量多采用分散轉(zhuǎn)移被攝對象注意力的突襲法和較為隱蔽接近被攝對象的偷拍法，或是按被攝對象活動規(guī)律性，用等待法抓拍瞬間鏡頭。比如，在外出游玩時，每當(dāng)被攝對象發(fā)現(xiàn)相機后，就會表現(xiàn)出驚疑，緊張的情緒或形態(tài)，使預(yù)想的制作意圖遭到破壞。而當(dāng)采用分散轉(zhuǎn)移被攝對象注意力的突襲方法后，就會使被攝對象很快消除戒備的心理，恢復(fù)自然的神態(tài)，這時抓拍下的照片，既真實又自然。而用隱蔽接近被攝對象的偷拍方法，只要相機較為隱蔽，不暴露在被攝對象面前加上攝影者若無其事的接近被攝對象，所抓拍下的瞬間畫面，就會非常生動和有意義。用等待方法抓拍，多適于被攝對象處在較為有規(guī)律的特定場合中。攝影者在抓拍前，要先構(gòu)思確定主題。在掌握被攝對象的活動規(guī)律后，等待被攝對象處于理想位置和在不知不覺中達(dá)到最富于表現(xiàn)力的一瞬間，按下相機快門。應(yīng)注意一點，被攝對象要突出的容于景物之中，畫面要既協(xié)調(diào)又情景交融。

在實際進行抓拍攝影中，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的相機就可以，如果能用長距變焦鏡頭效果會更佳，但要注意適當(dāng)調(diào)快速度，以免使畫面模糊。只要攝影者反應(yīng)敏捷，果斷抓拍，就會在不斷的實踐中，掌握技巧，準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)呐臄z出形式多樣，結(jié)構(gòu)完美的瞬間畫面和優(yōu)秀照片。

70、怎樣用長焦距鏡頭抓拍

長焦鏡頭最大的優(yōu)點之一，就是抓拍。許多攝影家和攝影愛好者認(rèn)為，一只長鏡頭是理想的秘密抓拍或稱之為偷拍鏡頭。這從拍攝距離上說考慮是周到的，但同時也存在著一些隱憂；鏡頭的焦距越長，相機就越容易震動。再有，一些人夸張地認(rèn)為，用長焦鏡頭在任何距離上都能把被攝體拉得很近。

例如：使用一只400 毫米的長鏡頭，它已在“超長”的范疇之中，你仍然不得不靠近被攝體，以便使景物充滿面畫。具體地說，如果你用一只400 毫米的鏡頭拍攝一張人像，頭部的肖像，最遠(yuǎn)的拍攝距離不應(yīng)超過4-5 米，對那些偷偷拍攝人物肖像的人來說，僅僅用一只長焦距鏡頭是不保險的。長焦鏡頭的清晰范圍很小，然而伴隨著它的卻是一種美妙的，而且會“模糊——清晰——模糊”的過渡，這種過渡同時具有壓縮景物和表現(xiàn)景物深發(fā)的作用。當(dāng)你使用180 毫米以上焦距的長鏡頭時，這種效果尤為明顯。抓拍應(yīng)注意什么，我們認(rèn)為首先考慮的是應(yīng)對被攝者持尊重態(tài)度，這是抓拍的第一個規(guī)則。如果激化了你與他們的關(guān)系，會引來不必要的麻煩。

在技術(shù)方向，最重要的問題是快門速度。對于使用200 毫米左右的相機來說，為避免震動，快門速度最好不低于1/250 秒，也就是說快門速度不慢于焦距的倒數(shù)。抓拍前，可以把鏡頭先對準(zhǔn)一個與被攝物亮度相似的地方進行測光，如使用有自動曝光功能的相機，也不需要作曝光補償?shù)脑挘部梢圆皇孪葴y光而使用自動曝光模式。經(jīng)過少許練習(xí)后，你便會知道應(yīng)該站在離被攝者多遠(yuǎn)的地方才能把他照好。抓拍不要表現(xiàn)出太多的“攝影興趣”，然后，當(dāng)你到達(dá)最佳拍攝位置時，應(yīng)該迅速把相機舉到眼前，構(gòu)圖的同時調(diào)好焦距就按下快門，抓拍與其他題材的拍攝一樣，要經(jīng)常練習(xí)，熟能生巧。

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71、怎樣進行翻拍攝影

我們在日常生活中，經(jīng)常會遇到需要用照相機去翻拍一些東西，諸如一張找不到底片的舊照片，一張需要通過翻拍達(dá)到蒙太奇效果的特技照片，一幅畫或別的什么。

翻拍可以用，也可以不用專門的器材。翻拍的首要原則是確保用機后背與所要拍攝物體的表面平行，不平行將會引起程度不同的變形。因此，在進行翻拍工作時應(yīng)該使用比較穩(wěn)的三角架。這樣，就可以較容易地在單反相機取景器中檢查所攝畫面的邊緣是否平直。那么做些仔細(xì)的測量和校準(zhǔn)是必要的，特別是對各種小物件，拍攝前必須使鏡頭中心與被攝體的中心對正。

翻拍的另一個最重要的問題是照明。黑白翻拍對光源色溫沒什么要求，而彩色翻拍則要求光源色溫準(zhǔn)確。但并不是隨時都能遇到柔和、散射的日光，特別是遇到有光澤表面的物體或凹凸不平的油畫表面時。當(dāng)你不得不用人造光源時，閃光燈往往是最佳選擇。然而，使用閃光燈會遇到的問題是，你必須用臺燈或別的什么燈去檢查有無反光，確保把閃光燈準(zhǔn)確地放在測試燈曾經(jīng)所處的同一位置。一般的經(jīng)驗是，燈在與被攝表面成45 度的位置上，以避免任何反射光折射進入鏡頭。對被攝物的照明要均勻，十分重要，應(yīng)在被攝物兩側(cè)放置燈具。

對于所有的翻拍工作來說，精確的曝光是至關(guān)重要的。在翻拍中，盡可能精確地再現(xiàn)原物的色調(diào)和色彩。

72、怎樣應(yīng)用濾色鏡翻拍照片

我們經(jīng)常會遇到翻拍文件圖表的情況，有時原稿上有被污染的有顏色的痕跡，或原稿上有格子，或原稿存放時間較長，字跡不清且紙已發(fā)黃。如果遇到這些情況，可以翻拍時加用濾色鏡進行調(diào)整。

如果翻拍黑色印刷品和文稿，要求原樣復(fù)制，可以不加任何濾色鏡；如果是藍(lán)色印刷品和手稿，要求字跡清楚，可以加用深黃、橙或紅濾色鏡；如果翻拍白底上紅線條，文字，要求紅色清楚，要使用藍(lán)色濾色鏡；翻拍紅字紅線條，而要去掉紅色，就用紅濾色鏡；如果原槁上有污點，要清除掉，就用與污點同色的深色濾色鏡；在復(fù)制影像褪色發(fā)黃照片時，要使畫面清楚，就要使用藍(lán)色濾鏡。如果是白紙陳舊或變黃的原稿，要使紙變白，就用深黃或橙濾色鏡；墨水褪成黃色或褐色的手稿，使字跡清楚就用深藍(lán)濾色鏡；如果要把彩色圖畫翻拍成黑白照片，在日光下用黃濾色鏡，在燈光下用淺綠濾色鏡；表面有反光的原稿，要消除反光，可以使用偏振鏡，帶有玻璃鏡框的照片如有反光也要用偏振鏡以消除反光。

73、怎樣翻拍硬幣、古錢收集

珍藏各種硬幣、古錢也是一種愛好。為方便交流資料，常對其進行翻拍。由于金屬表面產(chǎn)生反光，使影紋與層次在畫面上不能表現(xiàn)。這些反光，加用偏光鏡也不能把它除去。若將金屬表面涂上鉛粉或是哈上水汽，雖可除去反光，但又失去了金屬的光澤，質(zhì)感不能表現(xiàn)。為此，翻拍這類金屬制品應(yīng)用極柔和的光線，即能消除反光，又可保持金屬應(yīng)有的光澤。拍攝時，應(yīng)注意如下幾點。

A.用繪圖用的硫酸紙做一個紙罩，將相機鏡頭和金屬制品一起罩起來，從罩外布光。

B.硫酸紙罩離物體越近，光線散射效果越好，但距離過近，又會影響取景。

C.最好使用內(nèi)測光相機，以便于測光。

D.為表現(xiàn)畫面浮雕的立體感，宜采用65°左右的光照明，如果燈光角度太低，畫面上將產(chǎn)生陰影。

E.為區(qū)別金、銀、銅、鋁等的質(zhì)感，黑白攝影應(yīng)加藍(lán)濾色鏡，使黃色的金、銅呈深灰色，銀、鋁呈現(xiàn)白色。怎樣翻拍文件、圖表、照片在翻拍文件、圖表、照片時，要求原件的表面與底片的表面保持平行，原件和底片的中心要與鏡頭中心成一條直線，原件和照相機必須固定，照明光線要均勻。若使用燈光照明，需用兩個以上同瓦數(shù)的乳白燈泡，最好加上反光罩，放在翻拍原件左右邊的同一角度和相等距離處，如果被攝原件有皺紋，可用無色的平板薄玻璃將原件壓平，然后進行翻拍。

74、怎樣翻拍油畫

油畫上的油質(zhì)容易產(chǎn)生反光，若不避免，翻拍后的照片將表現(xiàn)得粗糙失真。翻拍油畫應(yīng)注意如下幾點：

A.將油畫貼在近窗的墻上，里襯一塊白紙。

B.相機固定于三腳架上，鏡頭中心對正油畫中心。在正面仔細(xì)觀察有無反光，若有反光，應(yīng)重新改變油畫的位置。

C.若采用燈光照明，對畫幅小的油畫，可先將燈光射向反光板，然后由反光板對油畫照明，可減少反光，以期得到柔和的效果。對畫幅較大的油畫，反光板不易實現(xiàn)布光均勻，可直接用燈光照明，但應(yīng)仔細(xì)從正面觀察反光情況，直到在油畫上看不到有明顯的反射光為止。但對一些油質(zhì)較濃。筆觸較粗的油畫，翻拍時仍可允許出現(xiàn)輕微反光。這種處理反而能體現(xiàn)出油畫特色。

D.翻拍時，將燈光照射方向與油畫之間逐漸調(diào)整到40°，30°，甚至是20°。角度越小，反光越弱，但照度也越不均勻。為使照明均勻可用雙燈從兩側(cè)照明，或是增加燈與油畫間的距離。

E.不宜使用閃光燈照明，否則無法觀察反光產(chǎn)生的影響。

75、怎樣拍攝剪影照片

剪影有人物剪影和風(fēng)景剪影，其影調(diào)比較鮮明醒目，黑白分明，畫面簡潔，主題突出。拍攝剪影照片宜在早晨或黃昏逆光下進行，也可以在一般陽光的逆光條件下拍攝。在拍攝時，要根據(jù)背景的情況確定曝光時間。利用亮部做背景，襯托暗調(diào)人或物。選擇拍攝角度時，要求把前景的人物的輪廓充分表現(xiàn)出來。背景要起到烘托前景的作用。前景部位的剪影，不能與后景的暗調(diào)景物重迭，否則人和物的輪廓形狀就無法分辨，影響拍攝效果。利用天空和彩霞作背景拍攝剪影時，可加中黃濾色鏡，使天空暗一點，以突出彩霞。