攝影的技法訓(xùn)練

歲月無痕

76、怎樣拍攝無影照片

在拍攝一些工業(yè)產(chǎn)品、科研標本和一些小物件時，常常不需要在照片上留有光源投下的陰影。要獲得無影照片，可以有下面幾種拍攝方法：

A.用散射光照明。在均勻散射光下拍攝，物體不出現(xiàn)陰影。所以在室外拍攝時，可利用陰天或背陰處。在室內(nèi)拍攝時，可將燈光打在反光板或白墻上，利用反射光拍攝。也可用透光較好的白紙將物體周圍罩起，把燈光從罩處向被攝體照明。

B.懸空法。把被攝物體放在透明玻璃上，玻璃兩端架起，光線從兩面45度角向被攝體照射。這時，物體的影子會落在玻璃下方。

C.用脫影箱脫影。作一個箱子，箱蓋為一塊透明玻璃。上面放置被攝物品。將燈光固定在箱口四周，利用反射光拍攝。也可把燈光固定在箱底，箱蓋為半透明乳白玻璃，玻璃上放被攝物，用這種光線，可拍出白底脫影照片。

D.采用環(huán)形閃光燈。閃光燈環(huán)繞在相機鏡頭的四周，光照均勻，能獲得無影照片。

E.利用背景的作用。用黑絲絨作背景，因為它的吸光性能強，看不見物體的影子。也可以把背景與主體的距離拉遠，這樣，主體的影子也不會落到背景上。

F.使用偏振鏡。將比較大的偏振鏡放在脫影箱上，把被攝物放在偏振鏡上，在相機鏡頭前帶上偏振鏡。拍攝時，旋轉(zhuǎn)鏡頭上的偏振鏡，使之與脫影燈箱上的偏振鏡的晶絲相平行，這時可以獲得白色襯底。如兩塊偏振鏡的晶絲成45°交叉時，可以獲得灰色襯底。兩塊晶絲垂直時，可獲得黑色襯底。

77、怎樣巧換襯景

由于拍攝條件的限制，人們往往會為襯景不夠理想而苦惱，也會為不能親赴一些令人神往的名勝而感到遺憾，這里介紹幾種變換襯景的方法，它們能為你排憂解愁。

玻璃板懸物法——選擇理想的襯景，在其前面一定距離處豎一塊平整光潔的大玻璃板（也可將襯景平置于地面上，再在其上擱置一塊玻璃板）。再將拍攝物固定在玻璃板上，用燈分別對襯景與被攝主體進行照明，即可拍攝。此法的優(yōu)點是透視感，立體感均很強。

擺物法——先將原底放大制成大幅的照片，鋪在地上，然后尋找一些真實的、與照片比例相適合的物件，置于照片之中，形成奇特、別致的場景。

最好對這張經(jīng)過改造、真假合并的照片進行布光，用照相機進行俯視翻拍，即可獲一張面貌一新的照片。用擺物法拍攝的照片作廣告特別適宜，比如，你可先在室外拍攝一張農(nóng)夫在麥田中耕作的底片，此后將底片放大成大小適中的照片，接著，將一塊咬了一口的餅干置于平鋪著的照片的適當(dāng)位置上，使餅干成了塊巨大的廣告牌。最后用照相機將原照與餅干同時攝下，即成一張別開生面的餅干廣告照片。

78、在一張底片上怎樣拍出分身照片

在一張底片上同時拍出一個人的幾種姿態(tài)，稱為分身照片。常用的方法有以下三種。不論哪種方法，相機必須用三腳架穩(wěn)固于同一地點。

A.擋鏡頭分身法：有一種特殊的遮光罩，它能將鏡頭遮掩一半，底片近1/2 的面積不能曝光。使用它，先拍一次人像，移動被攝人物位置的同時，把遮光罩轉(zhuǎn)過180°，再拍一次。于是，同一人物兩次出現(xiàn)在同一底片上。沒有這種遮光罩，可用黑紙貼住UV 鏡的一半代用。黑紙貼住的一半應(yīng)略小于透光部分的面積，這樣做，可使中間接縫不易被發(fā)現(xiàn)。如果超過一半面積，中間接縫感光不足，照片就會出現(xiàn)明顯的中間黑線。明白了其中道理后，除了可拍上述的一分為二的照片，還可以拍一底三影的照片。具體拍攝時，將相機固定于三腳架上，選一個較簡單的背景，人物的臉以相對為宜，至少要半側(cè)或面向鏡頭。曝光量沒有特殊要求，每一次均按正常曝光。

B.黑色背景法：用黑色背景，是想不讓底片感光。這種拍攝方法常用來拍攝兒童的左、中、右三個位置的頭像。拍攝前應(yīng)注意算好構(gòu)圖位置，避免重疊。三次的拍攝距離應(yīng)相同。曝光量每一次均按正常曝光，若背景較亮、也可適當(dāng)減少些。

C.疊影分身法：采用黑色或深色背景，先拍一個暗淡的頭像側(cè)影輪廓，曝光量要比正常曝光減少2-3級。第二次曝光時，把清晰的影像就疊印在這個輪廓范圍以內(nèi)，曝光量正?；蚴锹詾闇p少。具體拍攝時，為使疊印準確，最好先畫個設(shè)計圖，做到心中有數(shù)。若使用雙鏡頭反光相機，能在取景器材上作標記就更加準確。

79、怎樣拍攝光芒四射景物的照片

夏日和秋末蔚藍的天空，云彩飄動，當(dāng)云塊遮住烈日，從云塊的邊緣和云稀薄的地方，透射出的太陽光，產(chǎn)生光芒四射的各種奇景，極其壯觀。這種景象多出現(xiàn)在日出和日落時，拍攝時曝光應(yīng)以光霞為準，如要使人物同時明亮清晰，可用閃光燈和反光板輔助。森林附近，雨后初晴，水汽從地面冉冉升起，陽光照射，閃閃發(fā)光，形成一道道光霞，景象奇特，要拍攝這種景色時，曝光依據(jù)應(yīng)以森林明亮度為準，宜用逆光拍攝。在密林里拍攝，利用煙霧，通過陽光照射也能產(chǎn)生光芒四射的景象，但煙霧不宜過濃，要稀薄均勻。利用叢林作背景，拍攝林中光柱，所得的效果富于詩情畫意，生氣勃勃，充滿希望。拍攝時宜選在早上太陽升起75度角左右的時候，這時太陽光線剛好在樹林上方照射到地面上，再加上地面上蒸發(fā)的水汽，形成一道道光柱。拍攝這種景象，背景要深暗，宜用逆光拍攝。拍攝太陽、燈光、水面反光時，如果在鏡前加光芒鏡或自制的金屬絲紗網(wǎng)，也可獲得光芒四射的效果。

80、怎樣拍攝全景片

A.手動選擇曝光設(shè)置。選擇光圈優(yōu)先或快門優(yōu)先模式，對準鏡頭然后將快門按下一半，準備曝光。請對準最亮的部分以免曝光過度。然后轉(zhuǎn)換到手動模式并在拍攝同組相片時鎖定剛才的快門速度或光圈。 B.關(guān)閉閃光燈。相機的閃光燈有一定的射程和覆蓋區(qū)域，并能在每次拍攝時產(chǎn)生形狀和位置不同的陰影。這些區(qū)別會使程序很難識別相鄰相片的相同區(qū)域。
C.拍攝同組相片時不要拉近或推遠鏡頭。若在拍攝同組相片時拉近或推遠鏡頭會使相片中的場景不相稱而無法進行拼接。 D.不要更改相片尺寸或質(zhì)量設(shè)置。程序無法拼接不同尺寸的相片。
E.用偏光鏡。偏光鏡能增強天空顏色和對比度（最好效果是背對太陽或背光90°）、消除潮濕或反光物體表面的亮點和去處霧氣增強相片的清晰度和對比度。 F.不要使用明顯的廣角鏡頭或魚眼鏡頭拍攝全景圖相片。這些鏡頭會扭曲相片的邊緣部分，使其很難被拼接。
G.在拍攝水平全景圖相片時，保證景色中的最高物體在當(dāng)前縮放級別全部完整地攝入鏡頭。最好再留出部分空間以供裁剪拼接后全景圖的邊緣。 H.拍攝水平全景圖相片時，分別在最左邊和最右邊多拍一張，為得到完整并且理想的全景圖獲得更多的裁剪空間。
I.制作較高的水平全景圖，可在拍攝時將相機旋轉(zhuǎn)90度（如人像模式）。 開相機的顯示網(wǎng)格功能。在取經(jīng)器中顯示網(wǎng)格線能在拍攝全景圖相片時保證相機水平。顯示網(wǎng)格還能保證相片邊緣重疊量正確。
一般相片邊緣50%的重疊能保證縫合的最佳質(zhì)量。如果需要確定相片重疊的部分是否達到50%，您可以打開相機的顯示網(wǎng)格功能。為了保證全景圖中不出現(xiàn)重復(fù)的物體，相片重疊部分請不要超過80%。如果您需要確認相片被重疊了多少，請打開相機的網(wǎng)格功能。
J.若要使人物在同一張全景圖中出現(xiàn)多次，可在拍攝不同區(qū)域時在同時攝入不同距離中的人物。

81、怎樣拍攝連閃照片

在拍攝舞蹈、體操等照片時，常常用一張照片記錄下人物運動的多個畫面，用以更好地表現(xiàn)健美的體型和優(yōu)美的舞姿，起到引人入勝與眾不同的作用。

基本的拍攝方法有兩種：

A.在同一張照片上得到多個清晰影像的拍攝方法。首先，決定拍什么舞蹈（或其它）動作和哪幾個影像來表現(xiàn)這一動作。然后，關(guān)掉室內(nèi)的燈光。當(dāng)演員到達第一個位置時，打開相機快門，進行第一次閃光。當(dāng)閃光燈電能恢復(fù)后，演員也達到第二位置時，再一次閃光。這樣反復(fù)進行直到拍完要拍的鏡頭為止，然后再關(guān)掉快門。光圈的大小和用標準電子閃光燈拍照相同，必要時，可用硬紙板擋光防止閃光燈的光線射到背景或前景上。

B.在同一張照片上得到多像清晰和模糊相結(jié)合的照片。這種方法與上面所介紹的方法相同，只不過增加一、二盞聚光燈。（聚光燈上可蒙上彩色濾光片，但也可蒙在電子閃光燈上）。電子閃光燈使動作“凍結(jié)”下來，可聚光燈拍出的是模糊的影像。

其方法是聚光燈照在舞蹈演員身上，當(dāng)開始表演時，打開相機快門，選拍多少個姿態(tài)，就觸發(fā)多少次閃光燈。在使用電子閃光燈時，先根據(jù)標準指數(shù)確定電子閃光燈所需的光圈大小。然后調(diào)整聚光燈到被攝人物的距離，以獲得適當(dāng)?shù)墓饩€平衡。調(diào)整聚光燈至被攝人物的距離方法是：使曝光表根據(jù)閃光燈要求的光圈，測出的快門速度為1 秒。例如，根據(jù)電子閃光燈的標準指數(shù)確定的光圈假定為F/5.6，然后調(diào)整聚光燈距離，使曝光表測出的光圈F/5.6 所需的快門速度是1 秒。另外注意，演員的動作必須非常緩慢，并且動作還必須是連續(xù)的。同時要用黑背景。如果電子閃光燈的電能恢復(fù)時間相當(dāng)長，則可請人同時使用二盞或更多盞電子閃光燈。怎樣拍好環(huán)攝照片在大自然和人們的生活中，有許多廣闊壯麗的圖景，如連綿不斷的群山，婉蜒如帶的河流，一望無垠的田野，

鱗次櫛比的建筑，萬千群眾的集會⋯⋯這些壯麗動人的景色，往往不能用單幅有限的畫面去表現(xiàn)其全貌，必須利用多幅畫面進行分段拍攝，制成照片后，再通過拼接將其連在一起，成為一張畫面廣闊、氣熱磅礴的橫幅長卷照片。

這種創(chuàng)作方法，是用照相機在同一位置上對廣闊景物進行環(huán)形拍攝，故稱為“環(huán)攝法”，又稱為“接片法”。環(huán)攝法的基本技術(shù)要求有以下幾個方面：

A.拍攝時鏡頭主軸必須與地平線保持平行，即照相機的位置必須保持直對前方的水平，不能仰攝，也不能俯攝。如果仰攝，所得照片拼接后，畫面的水平線就會兩頭翹起中間下彎；俯攝也會出現(xiàn)兩頭下垂中間上彎的不良后果。環(huán)攝時還必須使用較小的光圈，加長景深，才能獲得更佳的攝影效果。

B.環(huán)攝時照相機必須移動方向，其移動的中心位置應(yīng)以鏡頭的光圈部位為標準。如果以身體或照相機身作為移動中心，或隨意移動攝影的位置，拼接時照片上的影象就不易銜接。

C.環(huán)攝時必須使所拍各段景物有少許的畫面重疊，這樣制成照片后才易于拼接。重疊部分待拼接適當(dāng)即可裁去。環(huán)攝對象若是高大景物，可將照相機豎攝，矮小景物可將照相機橫攝，但各段景物都必須留出少許重疊的畫面。

D.環(huán)攝照片因系分段拍攝，多幅畫面拼接而成，所以其曝光必須完全相同，不能有絲毫差別。感光片顯影沖洗以及放大照片，也必須要求影調(diào)一致，各段不能深淺各異。放大照片時還應(yīng)該注意放大紙的定向伸縮性，必須方向一致，否則會造成拼接的困難。

E.拼接環(huán)攝照片，為了求得準確，可先在照片拼接的邊沿稍裁去一些，然后按照畫面影像拼接起來，連成橫條長幅，背面用膠布貼牢，再裁齊四邊。環(huán)攝照片的拼接有兩三幅的，也有十幾幅的，張數(shù)的多少可根據(jù)作品的內(nèi)容和構(gòu)圖的需要而定。

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82、怎樣利用影像比例失常使照片產(chǎn)主奇特效果

我們常?？吹接行┱掌?，景物正常比例發(fā)生了很大變化，使畫面產(chǎn)生了奇特的效果。如使小男孩和身后的房子一樣高；小小的蘋果比后面的成年人還要大等等。這些影像比例失常效果都是由于短焦距鏡頭的長景深，把所有的景物保持到焦點上，使照片上的景物產(chǎn)生視覺錯差。

比例效果的如此改變，是由于對被攝體的錯覺要求，以顯示其大小反常。這樣的畫面需要仔細設(shè)計，首先需要一個背景，盡可能預(yù)定幾種方案，諸如沒有明顯的線條集中的遠處。在照相館，許多這樣的照片都是賃借無逢背景紙拍攝的，以排除存在空間距離的感覺。其它必不可少的因素，就是必須有足夠的景深，這可以利用廣角鏡頭及其最小的光圈來取得。例如，使用焦距為25 毫米的鏡頭，并利用光圈F/16，即可得到1.2 米以至幾乎無限遠的清晰范圍。另外廣角鏡頭有較短的焦距，變形的可能性會大大地增加。

拍攝過程中，一旦選擇好了簡單背景，有了足夠的景深，就只需要把被攝體排列起來，以達到所要求的效果。比例反常的景物并列得越出乎意料就越是有趣味。拍攝這種特技比例照片，用單鏡頭反光照相機是必要的，因為可以通過取景器預(yù)先觀察效果。

83、怎樣用追隨法拍攝照片

追隨拍攝，就是拍攝者以被拍攝物體相等的速度和同一的方向轉(zhuǎn)動照相機進行追隨拍攝。拍攝慢速運動物體時，可運用追隨拍攝法。這種照片的效果因背景的移動而模糊。但主體得到的是清晰的影像，使人看后有快速運動的感覺。追隨一般適用于拍攝火車前進、汽車飛馳、快馬奔騰和體育運動比賽等快速運動的情景。采用追隨拍攝，首先要從照相機取景器中看準運動物體的位置，對好焦距，然后兩手拿好相機，兩臂夾緊，兩腳站穩(wěn)（或蹲穩(wěn)），照相機和身體隨著物體運動的方向移動。在按動快門時，照相機還要隨著物體移動，不能停止，否則就不能得到追隨拍攝的效果，反而使主體模糊。追隨拍攝時，快門速度不能太快，快門速度越快，背景移動和模糊程度就會減弱，一般用1/60 秒的速度合適。物體運動快可用1/25 秒的快門速度拍攝，運動慢可用1/30 秒的速度拍攝。拍攝快門速度太快，動感不強，追隨效果就不明顯，速度太慢，照相機稍有晃動，主體容易產(chǎn)生模糊。追隨拍攝，鏡頭所對的方向和物體運動方向成90 度角比較理想，在這個角度拍攝出來的照片，背景很模糊。主體卻很清楚，動感強。另外，拍攝的距離要根據(jù)物體運動的大小和運動的范圍來確定，一般以拍攝距離為10米為宜。追隨拍攝背景的選擇，最好是樹林、近山、房屋或人群等光線較暗的地方，明亮的運動物體，在深暗背景的襯托下，明暗反差強烈，使照片主次分明，增強動感。光線以側(cè)光或逆光效果最好，這樣影像層次豐富，立體感強。

84、怎樣用動體模糊法攝影

我們學(xué)習(xí)攝影的首要問題就是要拍攝出清晰的影像。這不足為怪：不管怎么說，模糊差不多總是錯誤操作導(dǎo)致的，不是因為調(diào)焦不準，就是因為手持相機不穩(wěn)。然而，象大多數(shù)攝影規(guī)則一樣，這一規(guī)則可以靈活運用。這是因為，靜止的影象正如其名稱所包括的意思那樣。只是快速動體的一瞬間，因此，它無法表達物體的動態(tài)特征。這就是說，清晰顯得死板，而某種程度的模糊則是具有表現(xiàn)速度和動感的長處。創(chuàng)造模糊效果的最基本手法是用慢速快門拍攝較快速度的物體。只要有可調(diào)快門速度的相機，任何人都可以嘗試這種技巧。

另一種十分有效的手法，就是追隨法。追隨者拍攝本身并不難，但關(guān)鍵是實踐。用不太短的焦距的鏡頭，根據(jù)被攝物運動的速度和拍攝角度及最終希望的效果。來決定采用什么速度的快門，就可以拍出一張追隨照片。正是某種程度的模糊和某程度的清晰的對比，使影象有了動感，使觀眾有身臨其境的感受。

變焦鏡頭除了能創(chuàng)造出追隨法拍攝的效果外，最大的特點之一，就是在曝光過程中，向前推或向后拉變焦環(huán)，如果雙環(huán)變焦鏡頭，就左右旋轉(zhuǎn)變焦環(huán)。這樣拍攝的結(jié)果，會產(chǎn)生“爆炸”的效果。自然，這種技法拍攝的作品有相當(dāng)一部分影象是模糊的。要模糊的恰到好處，還需要使用不同的快門速度拍攝，以找出適合被攝合格運動速度的曝光組合。用變焦鏡頭拍這類作品，最好站在運動物體運動方向的前方，“爆炸”效果最佳。

85、大多數(shù)為動體攝影 靜物攝影怎樣形成動感

一切器皿、用具、花草、石頭等都屬靜物。在攝影門類中，靜物攝影可帶有情節(jié)寓意性。帶有情節(jié)寓意性的靜物攝影，常借助人物，動物形像的工藝品和其它物品，根據(jù)攝影創(chuàng)作構(gòu)思精心擺布，巧妙組合，使無情無知之物變得有情有知，構(gòu)成諸如具有生活氣息的，故事內(nèi)容的，社會意義的多種意境，用以抒情言志，比喻象征或者諷刺針砭。因此，我國的帶有情節(jié)寓意性的靜物攝影作品，早年在國際上就享有很高的聲譽。在這個基礎(chǔ)上，熱衷于靜物攝影的新一代創(chuàng)作者，大膽探索創(chuàng)新，使靜物攝影的畫面表現(xiàn)出動感，就是一大突破。為使靜物攝影形成動感，須把照相機裝接在三腳架上固定位置，用慢門甚或B 門拍攝，具體措施舉例如下：

A.通過兩個舉手作招呼狀的玩具人的背影，拍攝稍遠處一架略上弦的玩具直升飛機，在螺旋槳緩慢轉(zhuǎn)動之際拍攝。

B.布置幾個作觀看狀的泥人，使其“目光”基本一致，似乎正頗有興味地看斗雞；在恰當(dāng)部位布置兩只啄對啄的絨制（或泥捏）公雞，拴以細線或鋪以墊紙，在細線或墊紙兩端微微拉一個來回之際拍攝。

C.設(shè)一輛有“人”的敞篷玩具車，襯一幅野外風(fēng)景或城市場面的放大照片或印刷品為背景，在徐徐移動背景之際拍攝，形成猶如“追隨攝影”的效果，看來宛若敞篷車在飛馳。

D.在一個裝滿清水的山水風(fēng)景盆景適當(dāng)位置，設(shè)一個狀若垂釣的男童模樣的泥人或瓷人，讓他手持釣竿（用鐵絲、竹線或塑料細棍均可），掛一根細線垂至水面，線端連接一條彎體的干魚苗的唇部，輕輕撥一下干魚苗使擺動，同時向水中扔一粒石子，趁濺起水花或激起漣漪之際按下快門。

E.布置興高采烈狀奏樂的幾個泥人，陪襯一個舞姿的泥人；在舞姿泥人的底部插一根細棍，穿過布或紙鋪底（襯有膠合板）的孔眼，在硬襯底下捻動細棍半至一圈，趁泥人“表演”舞姿生動之際拍攝。

86、動體攝影怎樣表現(xiàn)動態(tài)

奔馳的摩托，射向球門的足球，角逐在跑道上的運動健兒，飛流直下的瀑布，旋轉(zhuǎn)的舞姿，踢踏舞的雙足等形形色色的運動給人以深刻的印象。它之所以振奮人心，給予美的享受，關(guān)鍵在于速度。用高速的快門，固然可以忠實地把它們記錄下來，然而照片呆板、生硬、死氣沉沉，令人激動的磅礴氣勢，美的節(jié)奏蕩然無存。

從藝術(shù)角度看，動體攝影不僅要抓住那美好的一瞬，更需要的是表現(xiàn)動態(tài)，讓靜止的畫面給人以動的感受、遐想。表現(xiàn)動態(tài)常用如下幾種方法：

A.低速快門法：常用于表現(xiàn)瀑布、拍擊海岸的涌浪等。這類動體沒有固定的形體，低速快門將其虛化，襯托在清晰的背景上以顯示運動。

B.中速快門法：常用于拍攝人體的局部動作，如撥動琵琶的手或是跳踢踏舞的足。人體和背景是清晰的，只有運動的局部由于快門速度稍低而呈虛糊之狀，更能鮮明地表現(xiàn)出運動的節(jié)奏。

C.追隨法：常用于拍攝連續(xù)運動的體育項目，如自行車比賽、百米賽跑等。所謂追隨，就是把鏡頭始終對準動體，隨動體的運動方向移動相機，在追隨過程中曝光，在曝光過程中不停地追隨。這樣一來，就可拍出清晰的動體襯托在“移動”背景之中的照片。虛糊的背景更有利于表現(xiàn)主體，動感強烈、氣氛逼真。實施追隨法的要點如下：

（1）拍攝姿勢正確：兩手拿穩(wěn)相機，雙臂夾緊，兩腿分開，以便于拍攝時整個身體快速靈活轉(zhuǎn)動，追隨動體。必須強調(diào)，追隨要靠身體轉(zhuǎn)動追隨，而不是僅僅移動相機。

（2）拍攝方向：應(yīng)與動體運動方向成70°-90°角拍攝，角度過小沒有效果，甚至無法追隨。

（3）選定恰當(dāng)?shù)目扉T速度：在原能夠拍攝清晰的基礎(chǔ)上，放慢2-3 級快門速度。例如拍攝賽跑應(yīng)該用1/250 秒，現(xiàn)改用1/60 秒或1/30 秒即可。此種情況下，用1/30 秒比1/60 秒效果要好，但拍攝難度稍大些。

（4）運用光線：運用前側(cè)光或逆光為好，以表現(xiàn)動體的輪廓。

（5）注意構(gòu)圖：在動體前方應(yīng)留有足夠的空間，否則有壓抑、“碰壁”之嫌，拍攝時應(yīng)讓動體處于畫面的2/5 處為佳，最多不要超過畫面的正中位置。

（6）選擇突出主體的背景：空蕩無物的背景（如天空、開闊地帶等）無法襯托主體。參差不齊、雜亂的近背景反而有利于襯托主體，如觀看競賽的人群。選擇背景還要注意影調(diào)的對比。動體是淺色的，應(yīng)選擇深色背景；動體是深色的，應(yīng)選擇淺色背景。

D.等速法：常用于拍攝摩托車越野賽、賽馬、水上競速運動等。所謂等速是指拍攝者也乘坐相應(yīng)的交通工具，與動體保持近于相等的速度，齊頭平行地并進。按照物理學(xué)的說法就是，拍攝者與動體保持相對靜止。等速法拍得的照片主體清晰，背景虛糊，動感雖明顯，卻不及追隨法表現(xiàn)得強烈。其原因在于相機與動體相對靜止，所得影像較之清晰的緣故。然而由于背景能“高速運動”，背景比追隨法所得背景更為虛糊，對動感表現(xiàn)有一定的補償。

等速法拍攝的要點，如角度、用光、背景選擇方面均與追隨法相同。此外，還需注意如下幾點：

（1）攝距保持在安全距離以外，以免影響動體正常運動或是發(fā)生意外。

（2）按動快門時要選擇較平坦的路面，避免因顛簸引起的晃動。

E.B 門連閃法：常用于拍攝科學(xué)實驗、舞臺藝術(shù)表演劇照。所謂B 門連閃是指在黑背景下或是暗室內(nèi)開啟相機B 門（穩(wěn)固于三腳架上），用閃光燈間歇閃光，將運動的某幾個狀態(tài)集中地拍攝于一張底片上。B 門連閃法拍得的照片是多影像的，各個影像既有連貫移動的朦朧感，又清晰可辨。用此法拍得的揭示物質(zhì)運動規(guī)律（如自由落體運動）的照片，真實、形象，令人嘆服；舞臺上演員的急劇翻滾，旋轉(zhuǎn)表現(xiàn)得栩栩如生。B 門連閃法攝影，要求閃光燈能快速連閃，如能使用頻率可調(diào)的頻閃燈則效果更好。

F.變焦法：常用于拍攝某些特定畫面的體育動作。運用變焦鏡頭在焦距變化過程中抓拍動勢，使動體在其周圍的背景上形成放射狀線條，產(chǎn)生酷似爆炸的效果，給人以迸發(fā)的感受。變焦法的拍攝要點如下：

（1）相機必須穩(wěn)固于三腳架上，拍攝方向幾乎是正對迎面而來的動體。略有俯視可產(chǎn)生居高臨下的效果。

（2）做到在曝光中變焦，在變焦中曝光。這就要求拍攝者雙手配合默契，熟練地將按快門融于變焦過程之中。通常變焦是由短焦向長焦變化。

（3）要選擇好背景，在動體的上下左右都有景物襯托的環(huán)境下，才能有效地構(gòu)成畫面線條向周圍放射的爆炸效果。

（4）動體在畫面的正中處為宜，所占面積不宜過大。

（5）快門速度宜慢不宜快，否則易拍成死焦效果。一般可據(jù)實際環(huán)境在1/60-1/15 秒之間選擇。

（6）由于迎面拍攝動體，應(yīng)特別注意安全。

以上所述及的方法均是最基本的的單一性方案，事實上完全可以將其綜合運用，如旋轉(zhuǎn)追隨，等速縱向變焦，旋轉(zhuǎn)變焦等。

87、怎樣用慢門拍攝動體

慢門是指快門速度在1/25 秒以下直到B門和T門這段速度范圍。用慢門拍攝時，因它速度慢，快速的動體影像會在感光片上移動，形成虛影。這種虛影有時倒可體現(xiàn)某種動態(tài)的特點。拍攝時要注意：

A.畫面上要有虛有實，如果只拍攝了動體的一片模糊虛影，讀者會很難理解照片的內(nèi)容。所以在取景時，要有意識地選取一小部分的靜止景物，作虛影的襯托，這樣才能達到虛實相襯的目的。如用慢門拍攝高速行駛的汽車，汽車形象在感光片上移動，會在畫面上留有象流水一樣的線條，而馬路上清晰的路標起到了有力的陪襯作用。路標上清晰的影像交代了環(huán)境特點，渲染了車如流水的氣氛。

B.用慢門拍攝，由于速度慢，有時即使用極小的光圈，也會出現(xiàn)曝光過度的問題。所以一般多選擇陰雨，黃昏，清晨等光線較暗的時候拍攝，以便于控制曝光量。有時也可加用中性灰濾光鏡，來降低景物亮度。在夜間拍攝靜止的景物時，使用B門或T門，可以保留星光或月光的移動效果，使整個畫面顯得生動。

C.拍攝時，相機應(yīng)固定在三腳架上。

D.也可使用慢門與閃光相結(jié)合的方法，把相機固定在三腳架上，打開B門，先拍下一連串虛影，再用閃光燈拍下動物的一個完整清晰影像。這樣，在一連串虛影的襯托下，突出了動體的動感。

歲月無痕

88、怎樣運用等速拍攝法

等速拍攝法，就是攝影者乘坐在汽車上或摩托車上，用同等的速度，跟隨著運動物體或運動員進行拍攝，也是用來表現(xiàn)動感的一種方法。它比追隨拍攝法拍攝的機會要多。在體育競賽中，常用等速拍攝法來表現(xiàn)公路自行車比賽、公路摩托車比賽，以及公路上舉行的長距離賽跑等。

攝影者在車上站穩(wěn)或坐定，和運動員同等速度前進，兩手持穩(wěn)照相機，通過直視取景框，把鏡頭“盯”住運動員，等到合適的時機，立即按動快門。這時車子在快速前進中，總會在震動和搖晃，所以攝景者身體不要靠住車身，以保持身體平穩(wěn)，并要選擇相對穩(wěn)定時機按動快門。拍攝點大約距離運動員10 米左右較為合適。距離太近，運動員速度相對就快，主體容易模糊，同時也會影響運動員的比賽。快門速度用1/125 秒或1/60 秒較好。關(guān)于拍攝角度，光線運用以及背景選擇等的要求，與追隨拍攝法相同。

89、怎樣定點拍攝拼接照片

在攝影過程中，常常遇到大的場面，由于鏡頭視角的限制，用一張底片不能夠全部拍攝下來，退遠一些拍攝影像又很小，有時還受到地形限制，沒有退路。因此這就要求你多拍幾張，然后拼接起來。

拍攝拼接照片時，首先將照相機安裝在三腳架上，這樣拍攝中心點就不會移動了。拍攝前，你可先用直視取景框看看，被攝影物需要拍幾張，在哪幾個部位連接，做到心中有數(shù)。拍攝拼接片時，背景也很重要，最好在接縫處有明顯物體，這樣拼接容易些。如果背景是房屋，最好遠一些；近了則房子兩邊容易往下傾斜，不好拼接。攝取的景物，不能有較近的前景存在。

拍攝過程中，每一張照片的地平線都要保持平衡，如果一張照片的地平線在畫面下面二分之二的位置上，其他幾張底片的地平線的位置必須與第一張相同，否則，就連接不上。同時要注意相機保持水平一致，如果水平不一致，拍出來的照片透視就不一致，也會連接不上。

拍攝時，每張照片曝光量要一樣，如果曝光量不一，底片密度就有差別，會影響連接的效果。為了使拼接片放大后剪裁方便，在兩張照片接縫處多照一些，這樣互相重疊，容易找到接片的位置。

90、怎樣移位多點拍攝拼接片

采用定點即固定拍攝點的辦法拍得拼接照片后，由于拼接片是由單幅照片連接而成的，拼接片景物往往是兩端小，中間大；拼接片張數(shù)越多，變形失真就越明顯。為了克服這種缺陷，你可以使用移位多點拍攝拼接片的辦法，在移動拍攝時，盡可能保持被攝體與每個拍攝點的距離一致，高低水平線一致。這樣可有效地消除了整幅拼接片兩端景小，中間大的變形失真情況。使用移位多點拍攝拼接片的方法時，應(yīng)注意以下幾點：

A.首先通過取景器試取景，看拍幾張合適。距離近，拍攝的張數(shù)就多；距離遠，拍攝的張數(shù)少。

B.確定拍攝張數(shù)后，接著考慮每次接片在哪個部位拼接。相接處約為每張照片畫面的1/5 重疊，就可能利用不易觀察的地方，例如較大的同類物，黑白線條較明顯的部位，或選擇有較寬的暗調(diào)部位。

C.按所定的張數(shù)選定好拍攝點以后，對被攝體的拍攝距離，每張接片應(yīng)基本上做到一致。

D.仔細對準焦距，并且把光圈調(diào)整到8-11，以保證接片有較大的景深。

E.拍攝時，用三腳架將相機固定，并保持高度一致，每次拍攝的曝光量要一樣。

移位多點拍攝拼接片，也可由多個拍攝者同時進行拍攝，但必須注意所用相機的鏡頭焦距和有效口徑要相同。拍攝對象是千變?nèi)f化的，為了使所拍大場面取得更好的效果，在某些具體情況下，可以把定點拍攝和多點移位拍攝結(jié)合起來，因地制宜，獲得更好的效果。

91、怎樣用普通照相機進行特小光圈攝影

用特小光圈，長時間曝光獲得的照片頗具魅力：景深特別長；靜止的物體清晰明快；活動的物體朦朧飄渺。美國的亞當(dāng)斯就因此而著名。普通的照相機鏡頭最小光圈一般都在F/22 以內(nèi)。如何用普通照相機進行特小光圈長時間曝光攝影呢？

找一個塑料鏡頭蓋或用黑紙自己做一個鏡頭蓋。將一枚鋼針用火燒紅，在鏡頭蓋的中心燙出一個極小的孔。拍攝時，先將照相機架在三腳架上，選好景，對好焦，然后把光圈開到最大處，再把這個戳有小孔的鏡頭蓋蓋上，開啟B 門長時間曝光。用針燙出來的孔直徑一般在0.1-0.7 毫米之間，對標準鏡頭相當(dāng)于F/100-F/1000，日光下曝光時間約20 秒鐘左右，為了保險起見，可采用括弧曝光的方式，多試拍幾張。

   

淪釋

樓主太太太太辛苦了，滿分滿分。

nzy114

樓主辛苦，學(xué)無止境

銀燈朝涵

不錯的。謝謝嘍

四季冬眠TIE

很專業(yè)，絕對好文