[轉(zhuǎn)]好照片是怎么拍成的——決定相片內(nèi)在質(zhì)量的不在于相機(jī)前面的那個頭，而是相機(jī)后

nzy114 · 發(fā)表于 2012-5-24 11:05:27

[轉(zhuǎn)]好照片是怎么拍成的？
-----數(shù)碼攝影易學(xué)易用30招
永遠(yuǎn)記住攝影界里有一句格言：一流攝影靠想法，二流攝影靠技術(shù)，三流攝影靠器材。
所以千萬別為自己僅有一臺傻瓜級數(shù)碼相機(jī)而沮喪，那并非你拍不出好PP的借口。你現(xiàn)在僅僅需要做的是：心態(tài)歸零。從避免犯常識性錯誤開始，（糾正那些你不知道或一直不在意的錯誤），隨即掌握一些“獲取視野、對準(zhǔn)即拍”的成功經(jīng)驗或經(jīng)典技巧。
攝影并沒有你想像的那么難。相反，拍出生動有趣或激蕩人心的PP，任何人都可以做到。攝影經(jīng)驗空白不要緊，追求操作簡明扼要、快捷易用也不再是奢望，以下的內(nèi)容正是為你而編的。
好照片是怎么拍成的？
按下快門是開始也是結(jié)束。開始總很簡單，而結(jié)局千差萬別。那些引人入勝的、經(jīng)久耐看的照片是如何拍出來的？他們有什么共同的成功秘訣？
《美國紐約攝影學(xué)院教材》給了我們一個答案：那些具有攝影家眼力的作品總是那么經(jīng)典和引人入勝。更具體的說，要是你拍的照片達(dá)到如下3個標(biāo)準(zhǔn)，那么它不經(jīng)典也算是出色的作品了。
第1招：讓你的照片具備一個鮮明清晰的主題，（是人、是靜物還是一件事？）你需要清晰的表達(dá)出來，而不是模棱兩可或面面俱到。
第2招：一幅好照片必須把注意力引向被攝主體，你需要觀眾一下子注意到你的主體，因為這個主體是你要表達(dá)的核心。
第3招：讓你的照片更簡潔，那些不能烘托你主體、甚至分散注意力的元素要統(tǒng)統(tǒng)壓縮或排除。
人物數(shù)碼攝影技巧（注，此文與招數(shù)述說穿插進(jìn)行）
世界上有很多攝影師以拍攝人物著名。在他們的照片中，你感覺得到被攝人物都在為你“講述”一個故事或表達(dá)一種感情。為什么我們經(jīng)?？吹缴磉叺恼掌痪吒腥玖?？很多情況正是出于這個原因。不管是單人像或是多人拍攝，在我們做到讓人物傳神（或講故事）之前，還是先看看經(jīng)常犯的毛病，并設(shè)法改變它。
1 單人像
1）不讓肖像變形的簡單方法：
有些頂尖的攝影師為大人物拍攝人像時故意讓肖像變形，那是一種高層次的藝術(shù)表達(dá)。而對于大眾攝影，肖像變形卻是低級和致命的失誤。
第4招：讓肖像不變形的簡單方法，是離被攝人物站位盡量保持距離，盡量不用廣角鏡，肖像照適于用80-90mm鏡頭拍攝。 (注：指一種規(guī)格的定焦鏡頭)
2）如何獲得淺景深以凸出人物：
如果人物的周圍場景，不能幫助或襯托該主體“講故事”，我們盡量刪剪或模糊掉背景。
第5招：獲得淺景深（讓主體背景模糊）的方法，是盡量使用大光圈，長焦距，（如果有條件），讓人物站位離背景盡量遠(yuǎn)。
3）讓你的拍攝對象更自然
“當(dāng)我拍什么人的時候，我總是想回避他們那種自己在被拍攝的樣子?！敝麛z影師約翰-洛恩加德說。顯然，在拍攝中人物放松是很重要的。人物放松的時候才會更自然地流露情感，如果不是抓拍（或偷拍），生活中的人物在面對鏡頭時通常很別扭（不自然），這需要溝通，讓他/她忘記拍攝。
4）POSE（注：擺姿勢）要領(lǐng)：
借助環(huán)境道具和擺姿勢有利于讓形象更生動，不至于讓畫面呆板。
第6招：讓拍攝對象根據(jù)場景站立、屈體、依靠、坐下或躺下。
第7招：注意在靈活應(yīng)用整體姿勢時，讓拍攝對象的手有所動作，如摸頭、撩頭發(fā)、撫面、脫腮、按嘴角、摸頸部、拉衣襟、撩臂膀、叉腰、擱大腿、撩腳部（如拉鞋帶），總之，手部動作可以在全身上下自由摸索，核心是保持自然和有助于表達(dá)情緒。除此之外，手部還可以捏拿道具，如帽子、眼鏡、絲巾、書籍、香煙、足球、一枝花等等，以此活化照片，讓形象更生動。
第8招：拍攝帶POSE（注：擺姿勢）單人像時，你要特別留意對象的頭部和肩膀。通常，頭部與身體盡量不在一條直線上，雙肩及雙腳忌平行。
第9招：在單人像攝影時，攝影師盡量與被攝對象保持距離以避免人物變形，在構(gòu)圖上，通常對角線方式是最保險的。
第10招：如果被攝對象實在擺姿勢困難、著裝或身材不好表現(xiàn)，那么請你盡量拍攝半身像或大頭照，此時被攝對象的表情是你唯一應(yīng)該抓住的。
5）特殊光線下的人像拍攝（烈日下、夜晚、背景亮光）
第11招：在強(qiáng)烈日光下拍攝，需要注意對象遮陽以避免眼神不自然，多用側(cè)光，以讓對象棱廓分明；盡量少用逆光拍攝人物，太陽光對鏡頭的照射可能會使光學(xué)元件退化，從而減損圖像的效果。需要逆光拍攝時，你只需把陰影擋在鏡頭上，而不讓遮蔭的物體（如帽子、手掌等）進(jìn)入到畫面即可。
夜景中的人像拍攝比較難，糟糕的PP不是人物面龐太暗看不清楚，就是因閃光生硬導(dǎo)致人物面龐過亮、背景暗淡。對初學(xué)者而言，簡單可以從三方面來緩解矛盾。
第12招：首先調(diào)高感光度，關(guān)閉閃光（強(qiáng)制不閃光，相機(jī)的閃光系統(tǒng)很高明除外）；其次讓被攝對象盡量在光線較亮的環(huán)境中（如路燈下）保持姿勢不動；最后拍攝時用慢快門（最好有三腳架），讓曝光足夠成像。
第13招：背景亮光一般用閃光燈補充（注，也是起平衡作用），使前景人像更明亮，如果能用散射閃光燈，效果會更柔和。
拍室內(nèi)照時，以光亮背景設(shè)置曝光，不開啟閃光燈，成像主體會漆黑不清；若僅以主體設(shè)置曝光，開啟閃光燈，主體背景也將曝光不足；為達(dá)到自然效果，可先測出窗外光亮背景曝光為1/125、f8，然后在主體（肩膀位置）使用f8的散射閃光燈，平衡室內(nèi)外曝光。
抓拍與多人照
1、為什么抓拍是更吸引人的？
人在一種自然（或不經(jīng)意）狀態(tài)下表露出的神態(tài)是最真實的，在攝影家的眼里，有些人把它稱為“真相”。很多杰出的攝影作品就是用抓拍完成的，不管是單人照還是多人照?，F(xiàn)實生活中，很多攝影人迷茫于沒有什么可拍的，那是因為初學(xué)者還沒真正打開心扉，把鏡頭投向于周遭和生活。
第14招：到街上、主題活動場所或突發(fā)事件現(xiàn)場，抓拍事件內(nèi)外的人物表情及關(guān)系等，注意不用閃光、寧靜拍攝，多用長焦鏡頭，埋伏拍攝效果更佳。抓拍的速度可以訓(xùn)練，但能拍到感人的作品，真諦盡在意識、感受和發(fā)現(xiàn)。
自然姿勢和擺創(chuàng)意造型
1）日常生活中，朋友聚會、親人團(tuán)聚、孩童成長，免不了拍照紀(jì)念，記錄氣氛。這種有意識的拍攝活動，讓被攝人物擺POSE的要領(lǐng)是自然。
第15招：生活中的合影拍攝，擺自然姿勢拍出氣氛不僅是你首要考慮的，人物之間的關(guān)系更要追求淋漓盡致的反映。
2）除了自然姿勢的合影，一切戲劇性的創(chuàng)意POSE合影，更能收到爽心悅目、煥然一新的效果。成功的創(chuàng)意姿勢靈感源于對生活的領(lǐng)悟和創(chuàng)造力，沒有一套模式教會所有人做創(chuàng)意POSE，不過可以多做嘗試。
旅游風(fēng)光攝影技巧
不可否認(rèn)，有一部分人正是因為拍攝旅游風(fēng)光而購買數(shù)碼相機(jī)的。但事實告訴我們，相當(dāng)多的人群拍攝的風(fēng)光照平淡無奇，說到珍藏更是勉為其難了。一個很核心的原因——也是大多數(shù)人的通病——他們迷失在目不暇接的風(fēng)景中，無法聚焦在一處風(fēng)光或景物上，而這一處風(fēng)景給他的感覺他沒有意識到（或抓不住），由此更難設(shè)計站位（相機(jī)定位）和畫面構(gòu)圖，來凸顯這處風(fēng)光的意境或主題。
1、是什么打動了你，你如何表現(xiàn)（主題）？
克里斯.斯蒂爾一帕金斯通常不拍“風(fēng)花雪月的甜俗之作”，無獨有偶，英國攝影師喬科.尼什也崇尚把風(fēng)光拍得更有思想，他說：“只有經(jīng)過格外的努力才能超越攝影的實際內(nèi)容，去傳遞情感、活力與激情，甚至是其中的比喻和象征意義?！?
第16招：不要試圖把所有風(fēng)光照拍得大而全，確定拍攝一個主體，其它的景物若不能烘托就壓縮或排除掉，默默感受一下這個主體，用一個形容詞來概括它。例如：拍一座堅固的橋，拍一個古老的村寨，拍一面恬靜的湖水，拍一個悶熱的菜市、拍一位憂傷的母親、拍一條懶洋洋的狗……
拍攝角度（相機(jī)定位）在風(fēng)光攝影中的重要性
風(fēng)光攝影家有句口頭禪：“好照片是走出來和等出來的?！蓖高^專業(yè)精神，我們看到角度（相機(jī)定位）對于風(fēng)光攝影是多么重要了。角度通常分為3種，最多的平腳，其次是仰拍和俯拍。
第17招：角度的選擇是用來凸主題的，如前所講的“形容詞”，如果這個角度是最能反映你所表達(dá)的主題（意境），那么就使用這個角度，不管要走多遠(yuǎn)的路。例如拍瀑布，三種角度很分明的表現(xiàn)了瀑布的洶涌（仰拍）、瀑布的寬廣（平角）和絢麗（微俯拍）。
介紹幾種典型的構(gòu)圖
在很大的程度上，構(gòu)圖決定著拍攝主題的實現(xiàn)，決定著作品的成敗。構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來的方法，是提示形象的全部手段的總和。對攝影初學(xué)者而言，這聽起來相當(dāng)復(fù)雜，我們在此簡單說明基本構(gòu)圖的方式。
第18招：在確定主體并確定表達(dá)意境的前提下，通常有井字形、三角形、斜三角形、垂直式、斜線式、水平式、曲線式幾種構(gòu)圖方法。
第19招：黃金分割的適當(dāng)應(yīng)用。對初學(xué)者而言，黃金分割手法的學(xué)習(xí)和應(yīng)用必不可少，很多教材把黃金分割構(gòu)圖另稱為“三三交叉法”，在交叉點“黃金分割點上”表現(xiàn)主體通常是實用和完美的。
大部分的傻瓜機(jī)是中心自動對焦成像的，如何把前景（如人像）凸顯在黃金分割位置成了一個難題。這就需要半按快門技巧的應(yīng)用，（實際上大部分的傻瓜機(jī)操作手冊有這個實用技巧的說明。
第20招：先用鏡框中心對準(zhǔn)前景，（讓相機(jī)定焦于你要拍攝的主體上），此刻半按快門，再移動鏡頭，把主體擺放于你設(shè)想的黃金分割拉上，最后徹底按下快門，完成拍攝。
更合適的站位和變焦
“很少有攝影者會對相機(jī)的擺放位置給予充分的考慮，其實只有在相機(jī)的精確定位下才有可能產(chǎn)生好的構(gòu)圖。在任何既定的視角中，有必要確定機(jī)位應(yīng)該靠左還是靠右，靠前還是靠后，稍高還是稍低。所有這一切都會影響場景中各被攝對象間的關(guān)系，明顯的比例以及是否在有效的景深范圍之內(nèi)?！?
“隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，變焦鏡頭的性能越來越好，你無法忽略它們的創(chuàng)造潛能。但重要的是，攝影者必須懂得不同的焦距對被攝對象間的視覺關(guān)系、比例和景深和影響。一般說來，廣角鏡頭會拓寬空間，長鏡頭則會壓縮空間，但這是一個可能會產(chǎn)生誤導(dǎo)的概括。像阿特?沃爾夫、高倫?羅厄爾、吉姆?布萊登伯格、揚?亞瑟斯一伯特蘭和尼爾?本維這樣的攝影家都用35毫米相機(jī)拍出了令人難忘的風(fēng)光攝影作品。對風(fēng)光攝影來說，選擇極端的鏡頭通常是一個錯誤，廣角、標(biāo)準(zhǔn)和短的攝遠(yuǎn)鏡頭通常就足夠了?！?
不同環(huán)境光線下的成像操作竅門
有人把攝影說成處理光的學(xué)問，這說明光線對于完美成像多么重要。拋開主題和構(gòu)圖（內(nèi)容布局）的重要性不提，成像質(zhì)量是我們大多數(shù)人最渴望提升的。決定成像質(zhì)量的因素不外乎環(huán)境光線、相機(jī)和鏡頭的品級、以及攝影者的操作技能。如你所知：作為普通大眾，在沒有人為布光、相機(jī)或鏡頭也不可能很專業(yè)的情形下，想完成及時的、較高品質(zhì)的拍攝，操作技能變得越來越重要。
不得不承認(rèn)，在較難處理的環(huán)境光線下完成好質(zhì)量的成像，過于傻瓜型的數(shù)碼相機(jī)幾乎不可能做到。令人欣喜的是，今天絕大部分入門級數(shù)碼相機(jī)也具備半手動功能，那些有助于提升成像質(zhì)量的技術(shù)如“光圈”、“快門”、“曝光補償EV”、“ISO感光度”及“白平衡”，終可以讓你的照片栩栩如生了。
對攝影初學(xué)者而言，上面的技術(shù)（概念）難免生疏，我們在此簡單說明“光圈”、“快門”、“曝光補償EV”、“ISO感光度”及“白平衡”是如何影響照片成像的：
我們把“成像”比喻成“注水”，光圈大小就像水管的大小，“快門”就是灌水時間，“曝光補償”是讓水管可大可小的卡子，“感光度”就是水桶深淺，水桶越淺水量需要越少，（感光靈敏更容易成像）。曝光不足就是灌水未滿，曝光過度就是灌水過量。拍成一張照片，可以調(diào)節(jié)“光圈”、“快門”、“曝光補償EV”和“ISO感光度”等變量，同樣注滿一桶水，可以調(diào)節(jié)水管大小、時間長短、卡子大小和水桶深淺一樣。而“白平衡”控制就是通過圖像調(diào)整，使在各種光線條件下拍攝出的照片色彩和人眼所看到的景物色彩完全相同。數(shù)碼相機(jī)一般提供自動白平衡和太陽天、陰天、白熾燈、熒光燈等幾種模式。初學(xué)者可以根據(jù)光線環(huán)境選擇對應(yīng)的白平衡模式，想更簡單的話，就完全選用自動白平衡模式。
戶外常見難處理光線操作技巧：
1、烈日下的拍攝：
通常這種情況下不宜拍攝人像以及全景照片，因為光線過于明亮，微距拍攝倒是一個非常不錯的機(jī)會。
第21招：烈日下拍攝風(fēng)光建議用小光圈、曝光補償減低1-2級、感光度降低，并讓白平衡調(diào)整在太陽天模式。有遮光罩效果更佳。
  2、夜景技巧
第22招：一個穩(wěn)定的三腳架必不可少，盡量將對焦點手動對準(zhǔn)明亮的景物上，對準(zhǔn)焦后再鎖定焦距進(jìn)行構(gòu)圖，少用自動白平衡，嘗試用“白天”或“室外”模式，強(qiáng)制不閃光，用光圈優(yōu)先曝光是比較保險的；如果有遮光罩效果更佳。
  3、雪景技巧
第23招：對準(zhǔn)白色物體手動調(diào)整白平衡，視白色面積加強(qiáng)曝光補償1-2檔，如有UV鏡安裝，可以避免色彩偏藍(lán)。
  4、雨天技巧：
雨天拍攝常常會出現(xiàn)曝光過度的情況，一般多采取減少曝光的方法，避免拍出的畫面灰蒙蒙一片。
第24招：采用大光圈、較高感光度、快門一般以使用1/30秒至1/60秒速度為好，可以強(qiáng)調(diào)雨水降落時的動感；選擇灰墻、綠樹、山巒、深色建筑物、山洞等物體作背景，逆光或側(cè)光拍攝效果更佳。
  5、室內(nèi)常見環(huán)境光線操作技巧：
室內(nèi)環(huán)境由于受采光的限制，光線亮度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于室外，室內(nèi)燈源及色溫差異、自然光線的進(jìn)入、室內(nèi)墻壁反光、采光處有無遮擋物等，都會直接影響室內(nèi)光線的性質(zhì)，讓光線更為復(fù)雜。
  6、風(fēng)光攝影的其它技巧：
1）三腳架的使用
“不用三腳架也能拍攝風(fēng)光照片，但是大多數(shù)成功的風(fēng)景畫面都是使用三腳架拍攝的。精通三腳架的使用，確保它在風(fēng)中保持平穩(wěn)、安全和位置正確，這是一項重要的基本技能?！?
2）對曝光控制效果的意識
“大多數(shù)攝影愛好者早已掌握了快門速度、光圈的設(shè)置與調(diào)焦，但有一點一直沒有完全充分地認(rèn)識與理解：光圈和快門并不僅能讓你拍攝到曝光正確的清晰畫面，它更是重要的創(chuàng)造工具。
在風(fēng)光攝影中，試驗和探索光圈、快門和焦距的控制的創(chuàng)造性潛能，對于建立信心和增強(qiáng)理解是十分必要的。”
3）另一種手法拍名勝
第25招：在名勝地拍攝與眾不同的照片，讓名勝烘托你的故事（主題）。
運動及特寫攝影技巧
快門的恰當(dāng)使用可使運動影像更富感染力。大多數(shù)攝影師通過影像充分展現(xiàn)動感，提示力量之美、速度之美和生命之美。特寫在攝影中同是一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。用局部傳遞信息，用細(xì)節(jié)說明主題。難點在于選題，那些具備敏捷思考力和行動力的人可以用這種簡潔手法渲染主題、引發(fā)聯(lián)想，獲得更杰出的作品。
運動照是快門的藝術(shù)
快快門使用：高速快門凝固運動
第26招：拍到更富張力的運動照，建議在運動的高潮瞬間拍攝成像，注意主體（人物）表情，光線要明亮，通常那些肉眼看不清特征的高速運動情景適宜快快門使用。
慢快門使用：低速快門創(chuàng)造動感
第27招：用慢快門與追隨拍攝技法或變焦拍攝技法結(jié)合，使運動主體在畫面上是清晰的，以背景上流逝狀的線條或主體周圍放射狀的線條，可以將主體的運動強(qiáng)烈烘托。
數(shù)碼微距拍攝的技巧
第28招：拍攝時應(yīng)該盡量仔細(xì)選擇焦平面的位置，把需要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)盡量放在一個平面內(nèi)，并使這個平面與相機(jī)后背平行。
第29招：控制光線的方向和質(zhì)量，拍攝微距應(yīng)該盡量避免陽光直射，那樣容易產(chǎn)生高反差，把有的細(xì)節(jié)抹掉了。
長焦特寫拍攝技巧
第30招：在拍攝時要運用高快門速度（最好高于1/200秒），如果光線不足的情況下最好能使用三腳架。如果被拍物是動物和人，我們就要突出其特寫神態(tài)。如果被拍物是靜物，就突出它有特色的地方，比如一座被晨光照著的山峰，我們就去拍攝它被晨光照射的部分。

旅游人像攝影技巧一
隨著數(shù)碼相機(jī)的普及，相信外出旅游的游客們已經(jīng)沒有幾個不帶相機(jī)出門的了。所以旅游攝影就變成黃金周中最普遍的攝影主題，而在旅游攝影中，對人像的拍攝又是很重要的一部分，畢竟誰都想在美麗的風(fēng)景之中留下自己的回憶。
根據(jù)拍攝目的的不同，我們可以將旅游人像攝影分為兩類，一類是旅游紀(jì)念性質(zhì)的“到此一游”式的拍攝；另外一類是利用景物來襯托主題人物的藝術(shù)人像拍攝。對于大部分旅游者來說，他們的旅游人像攝影一般都屬于紀(jì)念性質(zhì)的“到此一游”類型。雖然說拍攝“到此一游”類型的照片顯得非常簡單，在風(fēng)景中只要人往相機(jī)前面一站，按下快門就可以了，但是要拍出好的“到此一游”類的旅游紀(jì)念照也是有所講究的。
先來看看器材的選擇，對于在國慶節(jié)外出旅游的游客來說，大部分游客使用的都是便攜式小相機(jī)，這樣的器材小巧輕盈，隨身攜帶在身邊也不會對行李增加多少重量。所以對于非專業(yè)或者一般的攝影愛好者來說，一部帶有手動功能的便攜式數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)足夠，不過由于旅游的時候相機(jī)使用頻率比較高，所以就要求相機(jī)電池的持久性和相機(jī)耐用性要好一點。
否則到了景點興致勃勃想攝影留念的時候相機(jī)突然沒電了或者發(fā)生故障了，那真是一件既掃興又遺憾的事情。所以，最好的拍攝“到此一游”類型旅游紀(jì)念照的相機(jī)應(yīng)該是外形小巧、電量持久、質(zhì)量穩(wěn)定、并且?guī)в腥_架插口以及一定的手動功能（或者豐富的場景模式）的數(shù)碼相機(jī)，還有，別忘了帶上一張大容量的存儲卡或者數(shù)碼伴侶。由于考慮到自拍或者合影，所以建議在出去旅行的時候最好帶上一枝輕便的小三腳架——如果你的行李不算很重的話，如果沒有帶上三腳架而且又是一個人旅行的話，拍攝到此一游紀(jì)念照片的時候就不得不麻煩他人了。
ok！收拾好器材，來到迷人的景點之前怎么拍攝紀(jì)念照呢？最簡單的方法就是往相機(jī)前面一站就喀嚓 ——不過，想出比較好的旅游紀(jì)念照片的話還是需要講究一下技巧的：
1、我應(yīng)該在哪里拍？
這個問題也就是選景的問題，一般來說所選的景色都是當(dāng)?shù)刈畹湫妥钣写硇宰钣刑厣木拔铮覀兠康揭惶幝糜?，?dāng)?shù)乜傆幸粋€或幾個標(biāo)志性的風(fēng)景點，這是有別于其他地方的。比如到北京有長城、天安門、白塔和天壇等；到杭州有西湖保椒塔、三潭印月、六和塔和小瀛洲等；到上海有東方明珠塔、南京路、外灘和豫園湖心亭等；到南京有中山陵、秦淮河、玄武湖等……即使是一些小城市，或小的旅游點，也有它“獨一無二”的風(fēng)景特色，這就要求攝影者把被攝對象安排在這種獨特風(fēng)景點中。作為“到此一游” 類型的照片來說，如果選擇的景點不是當(dāng)?shù)赜刑厣木拔锏脑挘歉揪腕w現(xiàn)不出來你已經(jīng)到“此”游過了。當(dāng)然！除了名勝古跡值得留影外，新到一地的車站、碼頭、機(jī)場；汽車、火車、輪船、飛機(jī)內(nèi)外景等都值得拍攝。對于具有當(dāng)?shù)靥厣木爸?，哪怕并不十分“上鏡”，也是值得留影紀(jì)念的。
2、我該往右一點，左一點？什么？向前跨一步？
這個問題也就是關(guān)于人物和景物進(jìn)行構(gòu)圖搭配的問題。見過不少“到此一游”的照片，片中人物站的位置都不是很合適，這里的關(guān)鍵是人物的位置安排必須恰當(dāng)。一些照片為了突出人物，卻想不到正是因為人物所在的位置正好把風(fēng)景中最有特色的東西給遮擋住了；有一些照片過于強(qiáng)調(diào)風(fēng)景，被拍攝者和景物靠得太近而離相機(jī)鏡頭太遠(yuǎn)，如果這是正好是使用廣角進(jìn)行拍攝得話，最后出來的照片要用放大鏡才能找得到照片的主角人物。所以在拍攝人景結(jié)合的照片中，被拍攝者所站的位置是很重要的。
攝旅游紀(jì)念照片是通過照相機(jī)鏡頭來取景的，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角如同人的眼睛視角一樣，其透視比例關(guān)系最簡單的一點是近大遠(yuǎn)小。也就是說，靠近鏡頭距離的成像大，而遠(yuǎn)離鏡頭距離的成像小。如何根據(jù)這一原理安排人與景的比例，是攝影作品成功與否的關(guān)鍵。風(fēng)景紀(jì)念照的主體是人，景點只能作為背景，但這背景不是一般的襯托，因為是“典型的而有意義的”背景，要保持它的完整性。景點和人的一般比例關(guān)系應(yīng)掌握以下幾點：景點占畫面約三分之二，而人物占回面約三分之一。人的位置通常安排在畫面中央，也可安排在左側(cè)的三分之一處，或右側(cè)的三分之一處，具體視畫面構(gòu)圖完整和構(gòu)圖均衡而定。
3、你的笑臉那么可愛，為什么不笑一個看看？
找到了好的景點，主角也站在了合適的位置，但是她一副僵硬的表情怎么辦？又不是拍標(biāo)準(zhǔn)照。如果被拍攝者的鏡頭感不是很好的話，這時拍攝者就要讓被拍攝者充分放松，這時候講一個笑話，或者做一個好笑的動作都可以讓對方的表情得到充分的放松。
比較好的辦法，是根據(jù)天然風(fēng)景和名勝古跡的各自特點，讓置身畫面中的人物全神貫注地領(lǐng)略風(fēng)光，攝影者選擇適當(dāng)角度和時機(jī)，迅速按下快門，把人物的感情和神態(tài)充分表現(xiàn)在畫面上，這樣的紀(jì)念照片意義就大了。由于天然風(fēng)景寬廣浩大，名勝古跡的每個細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫面，拍攝時應(yīng)當(dāng)選拍一些典型的細(xì)節(jié)或局部，使之更富有藝術(shù)的魅力。雖然這樣的擺拍是旅游攝影中常用的手法之一，不過只要姿勢擺得有特色，無論是單人還是集體照，都會顯得很有特色并有紀(jì)念價值的。
4、擺拍？還是抓拍？
擺拍，是旅游攝影用得最多的表現(xiàn)手法。全家出游或者三朋四友集體留念，總愛整齊地排成一行或數(shù)行。 “到此一游”的紀(jì)念照，也大多是先選好背景景物，再將人物安排在適當(dāng)?shù)奈恢蒙线M(jìn)行拍攝。這種用擺布的手法拍攝的“保險”的留念照，雖然無可厚非，有時甚至是必要的，但比起那些在人們行進(jìn)的過程中，三三兩兩、各有姿勢、互相交談時抓拍的照片來，卻不免顯得單調(diào)呆板一些。旅游是一種極富樂趣的觀光娛樂活動，旅游攝影是旅游活動的忠實記錄。因此，畫面是否生動自然，有無濃厚的生活氣息，往往是一幅旅游照片成敗的關(guān)鍵。
在旅游攝影中，除了用擺布的手法拍一些“到此一游”的紀(jì)念照外，還不妨采用抓拍的手法，不加干涉地拍攝一些諸如行路、做飯、營地、野餐、篝火、娛樂、爬山、涉水、交談、記日記、游泳、游戲、晚會，以及互相幫助等獨特生動的旅游生活場面，反映豐富多彩的旅游生活。其實，一幅在技術(shù)上雖有缺陷，但畫面比較活潑的照片，比技術(shù)上無大毛病卻過于呆板的照片更加受人歡迎。因為這種照片，即使經(jīng)過若干年，仍能幫助你回憶起影中人的音容笑貌，喚起你對昔日美好的旅游生活的記憶。
風(fēng)光攝影的一些基本方法
多數(shù)攝影師對拍攝風(fēng)光照片并不熱衷。盡管我們認(rèn)為那些風(fēng)景照片近乎千篇一律，但是，這類題材的作品還是在被大量地拍攝。我們拿三分法規(guī)則去衡量別人的照片，然后將有用的成份融入到自己的風(fēng)光照片中去。有時，我們身背40磅重的攝影器材爬上一座山，僅僅是為了拍兩張照片；而在一次汽車旅行中，我們用一臺“傻瓜相機(jī)”就能拍上它20個膠卷。這難道就是讓我們?yōu)橹蹚澚搜娘L(fēng)光攝影嗎？
有人說，拍攝風(fēng)景不像拍攝人物那樣有那么多的麻煩事。果真如此嗎？試想你在拍攝一張“簡單”的風(fēng)景照片時可能會遇到的問題：你不得不受天氣（好天氣也許會比壞天氣問題更多）、地理（太陽是不是肯定會在那個地方落下去）、生物學(xué)（植物是否處在最佳生長期）、地形學(xué)（地佳拍攝點是在需要兩小時才能攀及的山脊上）等問題的制約。。。。有時，拍攝人物使用的所有訣竅或技巧在這會兒似乎都派不上用場。當(dāng)然，拍花卉時，你可以借助反光板一類的器材來獲得更為理想的光線效果。但是，要想在風(fēng)光攝影中，把一座山的背陰面都照亮，可就不是打一盞燈所能辦到的了。
事實上，作為被攝體的風(fēng)景并不是完全是被動的。如何表現(xiàn)這一題材，并鍵要看攝影師能否將自己豐富而強(qiáng)有力的想象力充分發(fā)揮出來。這也就難怪那么多的攝影師只滿足于拍攝一些標(biāo)準(zhǔn)的記錄性照片，而不是去創(chuàng)作作真正的風(fēng)光攝影作品。如果我們要想拍出風(fēng)光攝影的杰作，最終還是要好好向大師們學(xué)習(xí)。從他們的代表性作品里還能明顯地感受到他們的如下特點：
*耐心：可以說沒有耐心的人是絕不可能成為一名好的風(fēng)光攝影師的。理想的光線是絕對不可能輕而易舉獲得的。至于說到耐心，它并不意味只是去消極地等待云開霧散，或是風(fēng)力再減小些。我們所說的耐心是指，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一處你認(rèn)為確實值得去拍的風(fēng)景，而這時個拍攝條件又很不理想，你會在當(dāng)天晚些時候再去拍攝，或者換一個季節(jié)，以至花上幾年的時間去等待合適的拍攝時機(jī)。例如，拉里*烏爾里克拍的“海灣里的百合”就是花了幾年時間才完成的作品。作者在許多年前就在加利福尼亞州的一個公園里發(fā)現(xiàn)了此處景觀，但那時的拍攝條件總不盡人意。他希望在百合花盛開的時候拍攝，光線要柔和，又要沒有風(fēng)。經(jīng)過幾年的時間觀察，他終于等到理想的拍攝時機(jī)。烏爾里克所使用的相機(jī)是4X5大畫幅專業(yè)相機(jī)，配有90mm/F4.5的超廣角鏡頭，相機(jī)固定在三腳架上。所用的是ISO 50的富士維爾維亞膠片，曝光時間為1秒、光圈為F27。拍攝時，他又特意等了幾分鐘待大海涌上來的波滔沒有白色泡沫時才按下快門從而獲得了全部為藍(lán)色的海水作為簡潔明快的背景，為整個畫面增添了幾分魅力。
*嘗試所有的拍攝角度：當(dāng)你從取景器里看去，被眼前迷人的景色陶醉時，你會認(rèn)為拍出來的將會是一張真正有價值的風(fēng)光照。接下來就要進(jìn)一步考慮：你所彩的拍攝角度只不過是圍繞被攝體所做的360度環(huán)行中的一個點而已。你怎么就能夠肯定只有你選定的這個位置、而不是其它什么地方是最佳的拍攝角度呢？有位攝影師就此提出了“環(huán)行思維”這一概念，在我們介紹的這些照片中都可以清楚地看到這些攝影大師運用“環(huán)行思維”所產(chǎn)生的效果。而為了尋求最佳拍攝角度，環(huán)繞被攝影體行走的這個圓圈并不一定非得是水平的。它可能是一個高高的山坡，也可能是某條河道邊上的小石灘。
*做好準(zhǔn)備工作：假如你經(jīng)過一段時間的觀察，事先知道在清晨差一刻六點時，遠(yuǎn)山處將會出現(xiàn)壯麗輝煌景象。那么，最好提前一小時做好拍攝準(zhǔn)備。帶上一切所需的東西，還有備用件，此外要帶上一個閃光燈和一手表。記得我有年去喀什，想拍一張艾提尕爾清真寺的正面照片，在前一天的觀察過程中我發(fā)現(xiàn)清真寺的正面是朝東向的，也就是說只有在上午的光線下才會拍到好的效果，但還有個問題是喀什的空氣中含灰量比較大，接近正午時間的拍攝只會有霧蒙蒙的效果，所以我就選擇了采用清晨的第一縷陽光來拍攝。結(jié)果拍出來的片子畫面天空很藍(lán)，而且清晨的陽光帶有較暖的色調(diào)，進(jìn)一步強(qiáng)化了艾提尕爾清真寺墻壁的金黃色.
*熟悉你的器材：自然光線的變化常會使你的被攝體的情況也隨之發(fā)生瞬間的變化。在拍攝中，由于調(diào)整曝光補償?shù)氖д`，或把自動聚焦開關(guān)當(dāng)成了曝光鎖定開關(guān)，因而錯過了一次極好的拍攝機(jī)會，這些都是不可原諒的錯誤。因此，要全面地掌握你所使用的器材。
*多拍幾張：在這些風(fēng)光攝影大師中，沒有一個人認(rèn)為采用包圍曝光是多余的。他們的想法是：只要方法沒有問題，就可能拍到理想的照片。而有的時候，稍微改變一下拍攝角度，或許會使效果就會截然不同，因此，不妨以不同的曝光組合和角度多拍幾張。如果你的曝光組合是合理的，那拍出的照片就不會被稱為“廢片”。
*要學(xué)會利用壞天氣：薄霧、陰云籠罩、風(fēng)暴在即......，這一切因素都是可以利用的，實際上，在我們所見到過的所有佳作中，有許多照片并不是在陽光明媚、晴空萬里的天氣條件下拍攝的。
*充分發(fā)揮自已的特殊想象力：這不單需要耐心、想象力、堅韌的毅力，還有一半的運氣。倘若你真想獲得風(fēng)光攝影的本領(lǐng)，你就應(yīng)該經(jīng)常去實踐......。有時你要試圖把三維立體空間感帶進(jìn)風(fēng)光攝影作品中，從而使自己的作品力避那種平淡、缺小縱深感的弊病。
*不要忽視附加器材的作用：的確，你就算是把閃光燈開足也不可能將整座山的背陰面都照亮，但是你可以用閃光燈作為輔助光將前景的細(xì)部加以表現(xiàn)。如果你有機(jī)會拍攝這種題材的照片時，就會發(fā)覺雖然只是簡單地增加了一些前景細(xì)節(jié)，但是卻得到了一幅能夠給人以豐富聯(lián)想的作品。
*保持健康的體魄：從事風(fēng)光攝影是要消耗相當(dāng)大的體力的，這可不是病秧子所能承受得了的。如果你采用“環(huán)行思維”的創(chuàng)作方法，那就意味著你得環(huán)繞著被攝體走許多的路，有時甚至要走上一大圈。因此對于攝影者來說，一雙穿著舒服又適于遠(yuǎn)足的鞋子就顯得非常重要，如同所選用的照相機(jī)和三腳架一樣。要盡可能地不坐汽車，因為從公路上遠(yuǎn)眺風(fēng)景是拍不出優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品的。初試拍風(fēng)光的人可以留意一下，高速公路兩旁的景象通常總是煙霧蒙蒙的。
*通過實際拍攝去掌握構(gòu)圖：我們可以肯定地說，在這些攝影師中，沒有一個人在拍攝時是拿著三法規(guī)則去套用一切的。的確，許多照片都符合典型的構(gòu)圖法則。這些攝影師都十分清楚什么時候應(yīng)該打破這些法則。好的構(gòu)圖都是通過不斷觀察、用心領(lǐng)會、奇思妙想、勇于實踐才能完成的，而生硬地套搬構(gòu)圖法則是拍不出風(fēng)光攝影佳作的。